O pri­mei­ro commit do pro­je­to tem hora: cin­quen­ta e seis mi­nu­tos depois da meia-noite de do­min­go. Até o fim da­que­le dia ha­ve­ria se­ten­ta e cinco, qua­ren­ta e três de Matheus e trinta e dois de Ramon, num re­po­si­tó­rio que ainda se cha­ma­va pelo nome pro­vi­só­rio e que ao anoi­te­cer já se cha­ma­ria Myths' Valley. Lidos em sequên­cia, os as­sun­tos dos com­mits contam uma his­tó­ria que nenhum do­cu­men­to de design con­ta­ria com a mesma ho­nes­ti­da­de: "Monta a pri­mei­ra versão jo­gá­vel: mundo, jo­ga­dor, ciclo de dia e es­ta­ções"; "Cor­ri­ge o ciclo do dia e adi­ci­o­na casa, dormir e tu­to­ri­al da Cai­po­ra"; "Adi­ci­o­na enredo, Pedro como guia, in­ven­tá­rio e la­vou­ra"; "Gera spri­tes e áudio por IA, re­es­cre­ve o tu­to­ri­al e adi­ci­o­na mis­sões"; "Corta o mapa com um rio, dá pro­fun­di­da­de à mata e abre três fren­tes"; "Am­bi­en­ta o jogo no Recôn­ca­vo de 1880 e abre o sis­te­ma de obras".

Em menos de vinte e quatro horas, por­tan­to, o jogo tinha um mundo gerado por se­men­te com relevo, água, praia e mata; um jo­ga­dor com co­li­são e câmera; um re­ló­gio que ia das seis da manhã às duas da ma­dru­ga­da e só virava o dia quando se dormia; quatro es­ta­ções de vinte e oito dias que re­pin­ta­vam a mata; uma casa com cama; um in­ven­tá­rio; uma roça em que se arava, plan­ta­va, regava e colhia no tile à frente; e um guia. O guia era, de início, a Cai­po­ra. Antes do almoço já era Pedro.

Por que começar em duas dimensões

A de­ci­são parece um desvio e é o con­trá­rio. Um jogo de vida no campo é feito de regras que se cruzam: o fôlego que a enxada gasta, a planta que não cresce no dia em que não foi regada, a missão que só abre quando a outra fechou, o save que pre­ci­sa guar­dar tudo isso sem perder nada. Nada dessas regras de­pen­de de a câmera estar em cima ou atrás do per­so­na­gem. Em pixel art, com tiles de de­zes­seis pixels e um motor que a equipe já co­nhe­cia, cada regra podia ser es­cri­ta, tes­ta­da e cor­ri­gi­da em mi­nu­tos. Em 3D, com mo­de­los que ainda não exis­ti­am, cada teste cus­ta­ria uma tarde.

Então o 2D virou o la­bo­ra­tó­rio. Ao longo da pri­mei­ra semana ele re­ce­beu tudo o que o jogo pre­ci­sa­va saber fazer, e cada coisa re­ce­bi­da ganhou um teste au­to­má­ti­co, um "portão", que mede se ela con­ti­nua fun­ci­o­nan­do. Quando o 3D che­gas­se, as regras atra­ves­sa­ri­am com os por­tões junto. O ca­pí­tu­lo 5 conta a tra­ves­sia; este conta o que foi posto na mala.

O mapa é Bom Jesus dos Pobres

A ter­cei­ra de­ci­são do dia foi ge­o­grá­fi­ca e de­fi­niu o jogo in­tei­ro. Em vez de um vale in­ven­ta­do, Ramon marcou no Google Earth, com traço ver­me­lho, a planta de uma vila real de pes­ca­do­res do Recôn­ca­vo: mar ao sul, serra ao norte, a vila numa faixa es­trei­ta ao longo da es­tra­da da praia, praça para dentro, riacho des­cen­do ao mar perto do píer, igreja na beira, ce­mi­té­rio su­bin­do a en­cos­ta, mi­ran­te no alto. Com ró­tu­los es­cri­tos à mão: PRAÇA, PIER, IGREJA, BAR, CE­MI­TÉ­RIO, MI­RAN­TE, RIO. O commit "Refaz o mapa na planta de Bom Jesus dos Pobres e dá dono a toda terra" é das pri­mei­ras horas da tarde.

"Toda terra tem dono" não era força de ex­pres­são. O jo­ga­dor ara qual­quer chão que seja seu, e não um can­tei­ro mar­ca­do; os ter­re­nos vi­zi­nhos, da Dona Zefa e do Seu Be­ne­di­to, se ganham com­pran­do, fa­zen­do um favor ao dono, ou os dois, con­for­me a placa de cada um. Um rio corta o mapa de norte a sul, e a única pas­sa­gem é um vau fe­cha­do por três paus caídos: sem ma­cha­do não se atra­ves­sa, e é isso que segura o vi­la­re­jo do outro lado até o tu­to­ri­al en­si­nar o que pre­ci­sa. A ponte para a fa­zen­da caiu; a missão não é der­ru­bar pau, é re­cons­truir: doze tábuas e quatro cordas, ser­ra­das e tor­ci­das na ofi­ci­na. "É a pri­mei­ra coisa que muda no lugar em vinte anos", diz o README, "e o Pedro repara nisso."

A primeira arte gerada

O commit das quatro da tarde, "Gera spri­tes e áudio por IA", marca a en­tra­da das pri­mei­ras fer­ra­men­tas ge­ne­ra­ti­vas no pro­je­to. Os bo­ne­cos de Pedro e do vi­a­jan­te, em quatro di­re­ções, vieram do Pi­xel­Lab, um ser­vi­ço de pixel art por des­cri­ção; a ca­mi­nha­da deles, seis qua­dros por di­re­ção, veio do mesmo lugar dias depois. A nar­ra­ção de aber­tu­ra veio do Ele­ven­Labs, na voz do nar­ra­dor do pró­prio Ba­ta­lha de Mitos. Ainda no mesmo dia, Ramon acres­cen­tou ao re­po­si­tó­rio um ro­tei­ro que pedia à OpenAI uma imagem-con­cei­to da tela ini­ci­al, e a imagem entrou como arte de fundo e painel en­ta­lha­do do menu.

Vale notar o que a IA não fez na­que­le dia. O mapa foi de­se­nha­do à mão. O re­ló­gio, a roça, o in­ven­tá­rio e a eco­no­mia foram es­cri­tos como código, com um as­sis­ten­te de pro­gra­ma­ção ao lado, mas por de­ci­são humana em cada regra. A am­bi­en­ta­ção his­tó­ri­ca, da ar­qui­te­tu­ra caiada ao ano de 1887, foi pes­qui­sa­da por Ramon e re­gis­tra­da em do­cu­men­to antes de virar tile. O padrão que se re­pe­ti­ria nas duas se­ma­nas se­guin­tes já estava posto: a IA gera o que é volume (spri­tes, vozes, va­ri­a­ções, ras­cu­nhos de código) e as pes­so­as de­ci­dem o que é sen­ti­do.

"Escolha ruim que não existe não é escolha"

Há uma frase no README do 2D que ex­pli­ca a fi­lo­so­fia de design melhor do que qual­quer GDD. Dormir de­vol­ve um valor fixo de fôlego, qua­ren­ta no começo, e não uma fração do máximo. Quem des­tra­var mil de fôlego nos ta­len­tos e não mexer no des­can­so con­ti­nua acor­dan­do com qua­ren­ta. "Subir o teto sem subir o des­can­so é uma es­co­lha ruim, e o jogo deixa fazer, porque es­co­lha ruim que não existe não é es­co­lha." O mesmo es­pí­ri­to está no custo das ações: o ma­cha­do de aço abre a ma­dei­ra de lei, mas aquele corte custa o dobro; quem quer pagar menos sobe a efi­ci­ên­cia, não a fer­ra­men­ta.

Esse gosto por regras com con­sequên­cia, em vez de barras que só sobem, foi o que mais tarde fez o vale 3D pa­re­cer um lugar e não uma vi­tri­ne. E foi também o que tornou os testes in­dis­pen­sá­veis: regra com con­sequên­cia é regra que quebra calada quando alguém mexe ao lado. O ca­pí­tu­lo 3 é sobre isso. Antes dele, porém, veio o dia mais longo.

Se­gun­da-feira, 22 de se­tem­bro, é o dia com mais com­mits de toda a jor­na­da: cento e nove, cin­quen­ta e oito de Matheus e cin­quen­ta e um de Ramon. O diário do site o chama de "o dia mais longo", e a lista do que entrou jus­ti­fi­ca o nome. De manhã, a arte dos marcos de fé, do mi­ran­te, das fru­tei­ras, das mudas e das co­mi­das. Depois, o sis­te­ma de fé em três ca­mi­nhos, ca­tó­li­ca, can­dom­blé e ca­bo­clo, cada um com árvore pró­pria de ta­len­tos. Uma lagoa a leste e o mapa vinte tiles mais largo. As fru­tei­ras com ca­rên­cia. As obras da casa em três eixos, casca, planta e mo­bí­lia, cada uma dando atri­bu­to. As mis­sões com chec­klist que se des­ris­ca, se­pa­ra­das entre enredo e dia a dia, e uma bús­so­la de três pontas. Doze testes de portão. Dez cor­déis de verso ori­gi­nal. E, no fim da tarde, um plano de im­plan­ta­ção em sete fases, com as quatro pri­mei­ras ris­ca­das antes da meia-noite: salvar e car­re­gar, afi­ni­da­de com os mo­ra­do­res, o roçado que se vê cres­cer, cartas e ri­tu­ais, o ar­rai­al que cresce.

En­quan­to isso, Ramon re­fa­zia a en­tra­da do jogo. O menu ini­ci­al ganhou fundo e painel de ma­dei­ra ge­ra­dos pelo Pi­xel­Lab atra­vés de um ser­vi­dor MCP, o pro­to­co­lo que deixa um as­sis­ten­te de código chamar uma fer­ra­men­ta ex­ter­na como quem chama uma função; ganhou duas mú­si­cas de tema ge­ra­das no Ele­ven­Labs, uma de ses­sen­ta se­gun­dos es­co­lhí­vel nas opções; ícones de som em pixel art; um vídeo em laço feito no LTX; a fonte Al­men­dra e a fonte Miva, esta criada pela pró­pria equipe. De­ze­nas de com­mits pe­que­nos de ajuste de layout, foco de te­cla­do e pro­por­ção 16:9, no vaivém típico de quem está vendo a tela ganhar forma.

O cofre

O commit mais im­por­tan­te do dia, para quem olha de longe, é o que menos muda o jogo: "Guarda toda arte gerada num cofre, au­to­ma­ti­ca­men­te". A regra que ele ins­ta­la merece ser lida in­tei­ra, porque é o pri­mei­ro exem­plo de um padrão que o pro­je­to re­pe­ti­ria com cada fer­ra­men­ta de IA: uma po­lí­ti­ca es­cri­ta, me­ca­ni­za­da na camada mais baixa pos­sí­vel, para que nin­guém pre­ci­se lem­brar dela.

O pro­ble­ma era con­cre­to. No Pi­xel­Lab, o preço não é por cha­ma­da, é por quadro gerado; uma ani­ma­ção em modo tem­pla­te cobra por di­re­ção; um lote de ob­je­tos cobra pelo lote in­tei­ro, mesmo sem nomear todos. Quando se geram quatro va­ri­an­tes de uma peça para es­co­lher a melhor, três não têm des­ti­no no jogo: foram pagas, saíram da API e sumiam. "E são jus­ta­men­te essas que mais custam para re­fa­zer, porque a mesma se­men­te com o mesmo texto não de­vol­ve o mesmo de­se­nho." A so­lu­ção foi copiar cada arte gerada para uma pasta de cofre no ins­tan­te em que os bytes chegam, antes de qual­quer de­ci­são, junto com uma linha num re­gis­tro: data, des­ti­no, se­men­te e, o mais caro de perder, a des­cri­ção que gerou aquela peça. A cópia mora na camada da API, cha­ma­da de dentro do cli­en­te, e não nos mais de vinte ro­tei­ros de ge­ra­ção: "pedir que cada um lembre de guar­dar é pedir que alguém es­que­ça". E um portão lê o código e re­pro­va qual­quer end­point novo que es­cre­va arte no disco sem passar pelo cofre.

O re­gis­tro conta a pró­pria his­tó­ria do dia. Três mi­ran­tes ge­ra­dos em sequên­cia, com a medida de si­me­tria da torre cal­cu­la­da por script: 71,8% de si­me­tria, escada de um lado só, re­cu­sa­da; 88,6%, bonita mas em três quar­tos, re­cu­sa­da; 95,9%, es­co­lhi­da e ins­ta­la­da. Ao fim do pro­je­to o cofre do 2D teria 534 ge­ra­ções re­gis­tra­das. Ne­nhu­ma delas se perdeu.

Quanto custa de verdade

A do­cu­men­ta­ção do Pi­xel­Lab é um pe­que­no tra­ta­do de eco­no­mia de ge­ra­ção, es­cri­to por quem pagou para apren­der. O end­point de ob­je­tos de mapa cobra uma ge­ra­ção, "do ta­ma­nho que for": uma casa de 128 pixels e uma árvore de 32 por 48 custam o mesmo, e foi por ele que a mata grande entrou, e não pelo lote de ob­je­tos, que teria cus­ta­do de­zes­seis. A ro­ta­ção não cobrou nada nas pri­mei­ras vezes e cobrou depois: "o preço dele não é fixo, e vale con­fe­rir o saldo antes e depois". Gerar com saldo in­su­fi­ci­en­te de­vol­ve um erro 402 sem cobrar, "então dá para sondar o preço ten­tan­do", com a res­sal­va de que sondar com um corpo válido gera de ver­da­de.

Há lições ainda me­lho­res sobre quando não gerar. A ponte caída foi pedida duas vezes ao Pi­xel­Lab e voltou as duas como uma ponte in­tei­ra em pers­pec­ti­va: o modelo de­se­nha a ideia "ponte", não a ideia "ponte que­bra­da". O que re­sol­veu foi partir da arte da ponte de pé e ar­re­ben­tá-la em código: abrir o vão no meio, fazer os cotos ce­de­rem para a água, es­pa­lhar pran­cha solta. Sai de graça, casa a paleta exa­ta­men­te, e, o que im­por­ta para o jo­ga­dor, é vi­si­vel­men­te a mesma ponte que ele vai le­van­tar depois. "Quando o que se quer é o estado es­tra­ga­do de uma arte que já existe, des­truir por código ganha de gerar de novo." O mesmo valeu para es­ti­car, a ponte do rio grande é a do riacho com o miolo re­pe­ti­do a cada onze pixels, medido por au­to­cor­re­la­ção, e para emen­dar: a cerca de ferro foi de­se­nha­da tile a tile, porque "arte gerada não emenda".

O plano, e o que três jogos ensinam

O plano de im­plan­ta­ção es­cri­to na­que­le dia começa por um le­van­ta­men­to ho­nes­to do que já exis­tia e por uma lei­tu­ra de três re­fe­rên­ci­as do gênero. De Star­dew Valley, cinco coisas: não dá para perder; o dia é a uni­da­de e ele ter­mi­na; cada ação con­tri­bui para um pro­gres­so vi­sí­vel; a es­ta­ção traz opor­tu­ni­da­de e ameaça juntas; a re­la­ção com os mo­ra­do­res é um se­gun­do motor. "O item 3 é onde es­ta­mos mais fracos. O roçado do jo­ga­dor muda pouco de apa­rên­cia entre o dia 1 e o dia 60."

De Gra­veyard Keeper, a lição mais cara, por ser a do que não fazer: ener­gia que obriga a dormir ou comer o tempo todo sem o jogo ex­pli­car por quê; correr de um lado para outro entre ban­ca­das es­pa­lha­das; eco­no­mia sem sen­ti­do. "Já temos fôlego, ban­ca­das es­pa­lha­das e uma árvore de trinta nós. Es­ta­mos cons­truin­do exa­ta­men­te o jogo que re­ce­beu essas crí­ti­cas, e não per­ce­be­mos porque ainda não há con­teú­do su­fi­ci­en­te para doer." Daí três regras para o plano in­tei­ro: toda ban­ca­da nova cabe no tra­je­to de uma exis­ten­te; todo custo de fôlego novo vem com uma fonte de fôlego nova; toda re­cei­ta nova res­pon­de "quanto isto rende por fôlego gasto". E o acerto a copiar: em certo ponto o jo­ga­dor para de fazer e passa a mandar fazer, e o jogo muda de escala sem mudar de me­câ­ni­ca.

De Ro­mes­te­ad, o favor dos deuses como pro­gres­são, que va­li­da­va o de­se­nho da fé, e o as­sen­ta­men­to como per­so­na­gem. E um item ex­pli­ci­ta­men­te re­cu­sa­do: car­re­gar os re­cur­sos fi­si­ca­men­te, um de cada vez. "Nosso jogo é sobre tra­ba­lho de roça, e um in­ven­tá­rio hostil tro­ca­ria tra­ba­lho por lo­gís­ti­ca."

O que im­pres­si­o­na no plano não é a am­bi­ção, é a ordem. "Sete fases. A ordem não é por am­bi­ção: é por quanto cada uma des­blo­queia das se­guin­tes, e cada uma ter­mi­na com o jogo jo­gá­vel." A fase zero era salvar e car­re­gar, "o buraco mais fundo do pro­je­to": sem per­sis­tên­cia, a ca­rên­cia de nove dias da man­guei­ra, as vinte tábuas do mi­ran­te, a mi­gra­ção de fé, nada disso podia ser sen­ti­do por quem re­co­me­ça do zero a cada sessão. Saiu na­que­le mesmo dia, com um portão que salva, re­car­re­ga e com­pa­ra vinte e dois campos, e com a regra que faria o sis­te­ma não apo­dre­cer: todo campo pú­bli­co novo entra na tabela do que se guarda ou na lista do que fica de fora, com a razão es­cri­ta, e o portão cobra os dois.

Commits em prosa

Foi também nessa semana que o pro­je­to aban­do­nou, na prá­ti­ca, a con­ven­ção de com­mits se­mân­ti­cos com que Ramon o tinha inau­gu­ra­do. A regra nova, es­cri­ta dias depois num do­cu­men­to pró­prio, pede que o as­sun­to seja "uma frase em prosa, no pre­sen­te, di­zen­do o que mudou no jogo", e não um rótulo de ca­te­go­ria. "A cabra do Seu Be­ne­di­to dá motivo à pedra, e o Pedro ex­pli­ca de quem é o morro." A razão: uma fatia daqui quase nunca cabe num tipo só; a da cabra mexeu em ge­ra­ção de mundo, em diá­lo­go, em missão e no portão que a segura, e feat(mundo): teria es­con­di­do três quar­tos disso. "O git log deste pro­je­to se lê como a lista do que o jogo passou a fazer, que é exa­ta­men­te o que se quer pro­cu­rar nele meses depois."

Há uma con­sequên­cia menos óbvia dessa regra para um pro­je­to feito com IA. Um as­sis­ten­te que es­cre­ve o commit pre­ci­sa, antes, saber dizer em uma frase o que mudou para quem joga. Quando não sabe, é sinal de que a fatia está mal cor­ta­da. Os com­mits em prosa vi­ra­ram, sem nin­guém pla­ne­jar, um teste de com­pre­en­são apli­ca­do ao pró­prio as­sis­ten­te a cada en­tre­ga.

O dia mais longo ter­mi­nou com o jogo sal­van­do, com os mo­ra­do­res lem­bran­do de quem lhes dava pre­sen­tes, com a roça mu­dan­do de apa­rên­cia con­for­me o cui­da­do, com cartas de pacto que cobram todo dia e com um ar­rai­al que rende con­for­me a pe­rí­cia de quem tra­ba­lha nele. Três dias de pro­je­to. O que fal­ta­va era a prova de que tudo isso con­ti­nu­a­ria fun­ci­o­nan­do no dia se­guin­te, e no outro, quando alguém me­xes­se ao lado. Essa prova tem nome, e é o as­sun­to do pró­xi­mo ca­pí­tu­lo.

Num pro­je­to feito com in­te­li­gên­cia ar­ti­fi­ci­al, a per­gun­ta que im­por­ta não é "a IA es­cre­ve código bom?". É "como saber se o código con­ti­nua bom depois que alguém, humano ou não, mexeu ao lado?". A res­pos­ta que Myths' Valley deu a essa per­gun­ta é a es­pi­nha dorsal de todo o resto, e ela tem um vo­ca­bu­lá­rio pró­prio. Um teste au­to­ma­ti­za­do chama-se portão. Que­brar o código de pro­pó­si­to para con­fe­rir que o portão pega chama-se fal­si­fi­car. E a regra de ouro, es­cri­ta no pri­mei­ro dia e re­pe­ti­da em todo do­cu­men­to desde então, é que cada fatia do jogo entra num commit com portão e fal­si­fi­ca­ção.

Ao fim da pri­mei­ra semana o 2D tinha 47 por­tões, "cada um roda sem janela e sai com código 1 quando re­pro­va", e o nome de cada um "diz o de­fei­to que ele existe para não deixar voltar". A lista, no README, é uma lista de per­gun­tas. testar_re­cu­sas: o jogo sempre diz por que não deu? testar_relevo: o mundo não tem régua? testar_es­co­lha: uma per­gun­ta do diá­lo­go não se res­pon­de por aci­den­te? testar_in­te­ri­o­res: todo móvel tem arte, e as casas não são a mesma casa oito vezes? testar_pedro: a cena do Pedro não se des­man­cha no meio, ele entra em casa sem es­pe­rar nin­guém e en­tre­ga o ma­cha­do na mão? testar_co­vei­ro: a missão do ce­mi­té­rio, e o homem que re­ce­beu o cargo sem a fer­ra­men­ta?

Dois modos de um portão verde não valer nada

O do­cu­men­to de ins­tru­ções para agen­tes do 2D abre com uma seção cujo título dá nome a este ca­pí­tu­lo, e que des­cre­ve duas falhas que acon­te­ce­ram de ver­da­de. A pri­mei­ra: a rede de se­gu­ran­ça fecha o teste. A cena em que Pedro vai buscar os ma­cha­dos tem um teto de vinte se­gun­dos, pas­sa­do o qual ele sim­ples­men­te está na porta, porque "ca­mi­nho blo­que­a­do, malha sem rota ou cena aberta com ele do outro lado do rio não podem pren­der o tu­to­ri­al para sempre; snap é feio e é melhor do que tra­va­do". Mas com a caixa de fala aberta Pedro não anda. O teste media, por­tan­to, um Pedro con­ge­la­do, e pas­sa­va, res­ga­ta­do pelo teto. Verde, e sem valor.

A se­gun­da: a ex­pec­ta­ti­va de quebra não casa por causa de um acento. O fal­si­fi­ca­dor pro­cu­ra, li­te­ral­men­te, um trecho da men­sa­gem de erro na saída do teste. "esta pe­din­do" não casa com "está pe­din­do", e a fer­ra­men­ta re­por­ta que o portão furou quando o portão está ótimo e quem errou foi a ex­pec­ta­ti­va. A lição ficou es­cri­ta: es­co­lha um pedaço da frase sem acento nenhum. Se­ma­nas depois, no 3D, a mesma ar­ma­di­lha vol­ta­ria por outra porta, com a saída do Godot che­gan­do ao node com os acen­tos tro­ca­dos, e a lição foi re­es­cri­ta para o novo caso.

O caso do po­vo­a­do é o mais ins­tru­ti­vo. O portão devia pegar a pe­rí­cia de um mo­ra­dor su­bin­do en­quan­to ele estava parado. Olhava a conta de dias de roça; o dia parado era lan­ça­do no ofício "nada", que a roça nunca vê; o portão pas­sa­va na quebra que exis­tia para pegar. Com­pa­rar o ca­der­no in­tei­ro do mo­ra­dor re­sol­veu. E um achado de pas­sa­gem, que não dava erro nenhum: uma obra cor­re­ta, ca­ta­lo­ga­da, co­bra­da, com nome e resumo, e sem ca­mi­nho até ela, porque mirava uma fa­mí­lia de cons­tru­ções que o E nunca abri­ria. "Era o mesmo buraco por onde a fase in­tei­ra cairia, e por isso o pri­mei­ro portão do teste é o ca­mi­nho até a obra e não o efeito dela."

O falsificador

A fer­ra­men­ta que fecha o cír­cu­lo nasceu de dois aci­den­tes numa tarde: um sed com âncora frouxa apagou seis continue de uma vez, e uma rodada morta no meio deixou um ar­qui­vo sem uma linha. "Dano si­len­ci­o­so faz a rodada se­guin­te culpar o portão errado." Por isso o fal­si­fi­ca­dor troca texto li­te­ral em vez de ex­pres­são re­gu­lar, diz quan­tas trocas fez, separa "re­pro­vou" de "nem com­pi­lou" e de­vol­ve tudo num bloco finally. As que­bras ficam numa tabela, uma por linha, com o ar­qui­vo, o trecho a trocar, o trecho novo e a men­sa­gem es­pe­ra­da. As vinte e cinco que­bras do po­vo­a­do estão lá até hoje.

Duas regras de con­vi­vên­cia vieram junto. Não editar o re­po­si­tó­rio en­quan­to o fal­si­fi­ca­dor roda, porque ele quebra um ar­qui­vo, testa e res­tau­ra, e uma edição no meio mede código que não é o do re­po­si­tó­rio. E não parar o fal­si­fi­ca­dor à força, porque matar o pro­ces­so pula o finally e deixa o ar­qui­vo que­bra­do: "depois de uma parada for­ça­da, con­fi­ra o git diff antes de qual­quer outra coisa". Já acon­te­ceu uma vez. A quebra "o banco es­co­lhi­do vira o da frente" ficou no código e só apa­re­ceu quando a suíte rodou de novo.

Nunca mate o Godot pelo nome

O runner dos por­tões existe por um motivo caro, e o motivo está em caixa alta nos dois re­po­si­tó­ri­os. Um teste do Godot que morre antes do quit() não en­cer­ra o pro­ces­so: a árvore de cena fica gi­ran­do, e o que se vê de fora é um Godot vivo e calado. Rodar os testes à mão exigia matar o pro­ces­so pen­du­ra­do, e matar pelo nome do exe­cu­tá­vel já fechou o editor aberto de alguém no meio do tra­ba­lho, várias vezes, le­van­do junto cena não salva, porque o bi­ná­rio do editor e o de con­so­le têm nomes pa­re­ci­dos e o de con­so­le le­van­ta o outro como filho. "Matar só por PID, e só o que ele mesmo le­van­tou." O runner tem teto de tempo por teste; com o teto, um tra­va­men­to vira uma linha de saída em vez de um pro­ces­so para alguém caçar.

Há uma se­gun­da ar­ma­di­lha do motor que todo do­cu­men­to repete: erro de com­pi­la­ção não der­ru­ba o jogo. Um Parse Error deixa o nó sem script e a cena segue, e o es­tra­go apa­re­ce longe de onde foi feito. "Já acon­te­ceu: um IdiomaMenu.sufixo() sem o preload passou por onze testes e só re­pro­vou no décimo se­gun­do." Por isso a ba­te­ria conta também os erros de aná­li­se na saída de erro, e não só o código de saída. E por isso "travou" é um re­sul­ta­do tão ruim quanto "re­pro­vou".

Comentário explica o porquê

A ter­cei­ra regra do método é sobre a voz do código. "O código diz o que faz, e o co­men­tá­rio guarda a de­ci­são, a al­ter­na­ti­va re­cu­sa­da e a ar­ma­di­lha que o pró­xi­mo vai pisar." É uma regra sobre pes­so­as, mas é também uma regra sobre IA: o as­sis­ten­te que lê um ar­qui­vo com os porquês es­cri­tos faz a mu­dan­ça certa na se­gun­da ten­ta­ti­va, não na quinta. Os do­cu­men­tos do pro­je­to são es­cri­tos no mesmo re­gis­tro, para si mesmos daqui a seis meses, com o que deu errado no lugar em que deu errado. Boa parte deste livro é, li­te­ral­men­te, esses do­cu­men­tos re­li­dos.

O que o assistente aprendeu sobre o tempo

Quando os por­tões mi­gra­ram para o 3D, uma classe nova de de­fei­to apa­re­ceu: o portão sen­sí­vel ao tempo. Um teste que espera n qua­dros de de­se­nho e depois con­fe­re algo que se move de­pen­de de quan­tos passos de física cabem nesses qua­dros; sob a ba­te­ria com­ple­ta cabem mais, e o portão falha na ba­te­ria e passa so­zi­nho. O as­sis­ten­te anotou a cura na pró­pria me­mó­ria: contar passos de física em vez de qua­dros, ou per­gun­tar por arit­mé­ti­ca com a física do corpo des­li­ga­da. Para re­pro­du­zir um "falha só na ba­te­ria", ocupar todos os nú­cle­os com laços vazios, um por pro­ces­sa­dor, e rodar o portão de novo. Mover o jo­ga­dor só pela função de te­le­por­te, porque es­cre­ver a po­si­ção direto deixa a re­fe­rên­cia de terra firme velha e a regra da queda no mar de­vol­ve o corpo meio se­gun­do depois. Usar a más­ca­ra certa nos raios de di­ag­nós­ti­co, porque há uma su­per­fí­cie in­vi­sí­vel para a câmera na altura da água que res­pon­de a qual­quer raio sem más­ca­ra.

A lista tem de­ze­nas de itens, e cada um custou uma ba­te­ria de cin­quen­ta e cinco mi­nu­tos. "Siga estes antes de de­cla­rar um portão ins­tá­vel, e es­cre­va os novos con­ta­dos em passos desde o começo." Esse acú­mu­lo de lições, guar­da­do onde a IA o relê a cada sessão, é talvez a parte menos vi­sí­vel e mais va­li­o­sa do uso de in­te­li­gên­cia ar­ti­fi­ci­al no pro­je­to: não a ve­lo­ci­da­de com que o as­sis­ten­te es­cre­ve, mas o fato de que ele para de re­pe­tir os erros que já co­me­teu.

Na terça-feira 23 de se­tem­bro, às nove da noite, Ramon abriu uma branch cha­ma­da prototype/myths-valley-3d e re­gis­trou, antes de qual­quer código, um do­cu­men­to de de­ci­sões de qua­tro­cen­tas linhas. É o texto mais me­tó­di­co de todo o pro­je­to, e vale lê-lo como um con­tra­to con­si­go mesmo. Ob­je­ti­vo: uma ex­pe­ri­ên­cia de dez a quinze mi­nu­tos, em ter­cei­ra pessoa, numa região pe­que­na, com um ciclo de far­ming con­cluí­vel e um mo­ra­dor que con­ver­sa. Pri­o­ri­da­des, nesta ordem: ve­lo­ci­da­de de de­sen­vol­vi­men­to, qua­li­da­de grá­fi­ca, ca­pa­ci­da­de de ex­pan­são. Re­fe­rên­cia visual: My Time at Evershi­ne, "per­so­na­gens es­ti­li­za­dos, ve­ge­ta­ção, ilu­mi­na­ção agra­dá­vel e com­po­si­ção de uma vila". Prazo: dois fins de semana, 26 e 27 de se­tem­bro e 3 e 4 de ou­tu­bro, com a sub­mis­são no dia 5.

O do­cu­men­to decide manter o Godot, em vez de migrar para outro motor, para apro­vei­tar as regras do 2D; es­co­lhe o ren­de­rer Forward+, con­di­ci­o­na­do a teste na má­qui­na-alvo; define o Tripo para "pra­ti­ca­men­te todos os mo­de­los" e o Mixamo para as ani­ma­ções hu­ma­nas; proíbe de­pen­der de mo­de­la­gem manual ou de re­to­po­lo­gia à mão; e de­se­nha, para a con­ver­sa com mo­ra­do­res por IA, uma ar­qui­te­tu­ra in­tei­ra que nunca chegou a ser cons­truí­da dentro do prazo: um ser­vi­ço em Ty­peS­cript, chave do pro­ve­dor como se­gre­do no ser­vi­dor, três com­po­nen­tes de me­mó­ria por mo­ra­dor, falas ro­tei­ri­za­das de re­ser­va quando a rede cair. A frase que resume a parte de IA dessa ar­qui­te­tu­ra virou prin­cí­pio do pro­je­to: "O código define os fatos do mundo. O LLM produz a fala do per­so­na­gem sobre esses fatos."

O primeiro boneco

Na mesma noite entrou o pri­mei­ro pro­tó­ti­po jo­gá­vel: uma vila de formas sim­ples, um per­so­na­gem me­di­e­val de um ar­qui­vo FBX com ses­sen­ta e cinco ossos e nenhum clipe de ani­ma­ção, movido por um ani­ma­dor pro­ce­du­ral im­pro­vi­sa­do. Horas depois, o mesmo per­so­na­gem num GLB com onze clipes ex­por­ta­dos do Tripo: re­pou­so, ca­mi­nha­da e cor­ri­da es­co­lhi­dos pela ve­lo­ci­da­de, oito gestos nas teclas de 1 a 8. "Isso ainda não valida o pi­pe­li­ne com­ple­to", re­gis­tra o do­cu­men­to, com a cau­te­la que o ca­rac­te­ri­za. E, no mesmo commit em que con­fi­gu­rou o ser­vi­dor MCP do Tripo, Ramon anotou que as cre­den­ci­ais ficam no perfil local e que ne­nhu­ma chave entra no re­po­si­tó­rio. Esse cui­da­do com chaves, re­pe­ti­do para cada ser­vi­ço, nunca foi que­bra­do nas duas se­ma­nas.

Na quarta-feira veio a pri­mei­ra casa. Uma imagem de re­fe­rên­cia limpa, em pers­pec­ti­va de três quar­tos, foi criada a partir do de­se­nho da casa de Carro Que­bra­do e en­vi­a­da ao Tripo Studio, no modelo H3.1: ses­sen­ta e cinco cré­di­tos. O GLB chegou com 1.915.732 tri­ân­gu­los e 64,8 me­gaby­tes; passou por um oti­mi­za­dor e entrou no jogo com 273.548 tri­ân­gu­los e 13 me­gaby­tes, no lugar de uma cons­tru­ção pro­ce­du­ral à di­rei­ta da praça. O ori­gi­nal pesado ficou fora do Git. Nesse mesmo dia Renato Leal in­te­grou o pau-brasil e es­cre­veu o guia de imagem para modelo 3D, que nasceu de um erro ins­tru­ti­vo: a pri­mei­ra re­fe­rên­cia tinha fundo cinza e sombra de es­tú­dio, e o Tripo in­cor­po­rou partes desse fundo "como um disco sob a árvore e placas atrás da copa". A re­fe­rên­cia com trans­pa­rên­cia real pro­du­ziu uma malha limpa. O guia pede, desde então, fundo re­al­men­te trans­pa­ren­te in­clu­si­ve entre os galhos, vista de três quar­tos, luz suave, e um bri­e­fing es­cri­to ao lado da imagem di­zen­do o que deve e o que não deve exis­tir na malha.

O mapa real vira chão

O fim de semana de 26 e 27 de se­tem­bro foi o pri­mei­ro dos dois pre­vis­tos, e rendeu trinta e três com­mits na sexta. O traço ver­me­lho do Google Earth, ex­por­ta­do em KML, passou a ori­en­tar ruas, rios, áreas e pontos de in­te­res­se em escala ho­ri­zon­tal 1:1; depois, por de­ci­são de jo­ga­bi­li­da­de, a região in­tei­ra passou a "1 uni­da­de = 4 metros", e a ca­mi­nha­da da fa­zen­da à praça caiu de uns 890 metros para uns 220. O ter­re­no, a costa e a mata pas­sa­ram a ser cons­truí­dos a partir dos ve­to­res. As ruas ga­nha­ram tex­tu­ra de terra batida com sulcos de carro de boi; a praça, chão pi­so­te­a­do com seixos, as duas pro­ce­du­rais e re­ge­rá­veis por script.

À tarde, a Build 5 e as de­ci­sões que de­fi­nem o vale até hoje. Dois es­ti­los vi­su­ais, nunca mis­tu­ra­dos: Tripo, com os GLBs do Studio via um ca­tá­lo­go único, e Pro­ce­du­ral, com tudo por código, in­clu­si­ve o per­so­na­gem; a mata e a orla trocam a malha con­for­me o estilo, e ter­re­no, ruas, rios, mar, luz e som são iguais nos dois. Um ciclo de dia e noite com hora, ve­lo­ci­da­de e tecla para adi­an­tar. Luzes de 1887: lam­piões a óleo na praça e no adro, can­de­ei­ros nas portas, fo­guei­ra no ter­rei­ro e velas nas ja­ne­las, acen­den­do ao en­tar­de­cer com tre­me­lu­zir. Som do lugar por pro­xi­mi­da­de: mata de dia e de noite em fusão con­tí­nua, mar no píer, riacho, fo­guei­ra, loops ge­ra­dos no Ele­ven­Labs. Sete mo­ra­do­res com postos por pe­río­do, balão de fala e sau­da­ção em voz, cada um com uma voz da bi­bli­o­te­ca bra­si­lei­ra do Ele­ven­Labs. E Pedro, que acom­pa­nha o jo­ga­dor e narra as mis­sões, praça, capela, casa de pasto, roçado e píer, antes de es­cu­re­cer.

Sessenta e seis peças pelo console

Foi nesse dia que o Tripo deixou de ser uma fer­ra­men­ta de clicar e virou uma linha de pro­du­ção. "Re­to­po­lo­gia e ex­por­ta­ção de de­ze­nas de peças não se faz cli­can­do." O Studio é uma apli­ca­ção web que con­ver­sa com uma API, e um script colado no con­so­le do na­ve­ga­dor, lote_studio.js, passou a re­pe­tir, na mesma sessão logada e com os mesmos ca­be­ça­lhos que a página envia, exa­ta­men­te as cha­ma­das da in­ter­fa­ce: a re­to­po­lo­gia, o an­da­men­to, a ex­por­ta­ção, o link do ar­qui­vo. O estado fica no ar­ma­ze­na­men­to local do na­ve­ga­dor, a aba pre­ci­sa ficar vi­sí­vel porque o Chrome segura down­lo­ads de abas es­con­di­das, e o script "não im­pri­me nem guarda token: re­a­pro­vei­ta os ca­be­ça­lhos da pró­pria página".

O lote de 26 de se­tem­bro teve ses­sen­ta e sete re­to­po­lo­gi­as, uma ge­ra­ção e um rig, e custou 2.755 cré­di­tos; o saldo ao fim do dia era de 17.950. Ár­vo­res, cons­tru­ções, ade­re­ços, os nove per­so­na­gens em pose T e os itens de mão do 2D: ma­cha­do, enxada, balde, cesto, mo­rin­ga, fa­ri­nha, peixe, jaca, cacho de banana. Pedro re­ce­beu rig com es­que­le­to Mixamo e sete clipes de ani­ma­ção; no dia se­guin­te, os outros sete mo­ra­do­res re­ce­be­ram o mesmo, e a pose T acabou.

Houve também uma lição de me­mó­ria de vídeo. Cada GLB traz três tex­tu­ras, cor, normal e metal-ru­go­si­da­de; com ses­sen­ta e sete mo­de­los im­por­ta­dos sem com­pres­são, a me­mó­ria de vídeo foi a 2,49 gi­gaby­tes. Uma linha no ar­qui­vo do pro­je­to, que manda o im­por­ta­dor com­pri­mir tex­tu­ras novas, e uma reim­por­ta­ção depois: 735 me­gaby­tes, ses­sen­ta qua­dros por se­gun­do, a mesma apa­rên­cia à dis­tân­cia de jogo. A con­sequên­cia ficou do­cu­men­ta­da: tex­tu­ras de in­ter­fa­ce pre­ci­sam ser mar­ca­das à mão como sem perda, porque o padrão novo as com­pri­mi­ria também. Duas se­ma­nas depois, o as­sis­ten­te ainda tro­pe­ça­ria nessa regra ao im­por­tar dois ícones novos, e a ano­ta­ria na pró­pria me­mó­ria.

O mar da carta náutica

Sábado, 27 de se­tem­bro: o fundo do mar passou a seguir a carta náu­ti­ca DHN 1108 da Ma­ri­nha, Baía de Todos os Santos, Porto de São Roque e pro­xi­mi­da­des, na escala de 1:15.000; a carta ori­gi­nal não é re­dis­tri­buí­da, o jogo leva só a grade de pro­fun­di­da­de de­ri­va­da. O jo­ga­dor passou a nadar; a foz do rio apa­re­ceu; as ondas vieram em séries; o chão ganhou som por tipo de piso; o car­re­ga­men­to passou a ser em etapas, sem con­ge­lar. Do­min­go, 28: a Build 6, com a maré que sobe e desce de ver­da­de e um tu­ba­rão que pa­tru­lha a água funda; a igreja do Bom Jesus mo­de­la­da a partir de fotos do lugar real, junto com os co­quei­ros, as cas­ta­nho­las, as pedras da praia e do recife e os barcos sem le­trei­ro; sete es­pé­ci­es da ve­ge­ta­ção local de Sau­ba­ra, man­gue­zal, res­tin­ga e beira de rio; as mú­si­cas por pe­río­do do dia; e a tela de car­re­ga­men­to com a iden­ti­da­de que a aber­tu­ra usaria a partir dali, "Crô­ni­ca do Recôn­ca­vo". Renato, nos mesmos dias, ligava os con­tro­les de mouse e o po­si­ci­o­na­men­to seguro das casas, e re­fi­na­va o ter­re­no, a mata, a costa e o píer, e trazia as tex­tu­ras de es­tra­da ocre.

Enquanto isso, no 2D

A outra metade da equipe não parou. Entre 24 e 28 de se­tem­bro o 2D re­ce­beu o com­ba­te no mundo, com a vida como conta se­pa­ra­da do fôlego, as cri­a­tu­ras da mata e o golpe de volta; a arte da onça em quatro di­re­ções, a toca e o couro; a trilha da fa­zen­da pela mata, a pin­gue­la, a pas­sa­gem de pau de lei e a onça no penedo; a luta en­si­na­da, com o golpe forte, a ca­po­ei­ra do can­dom­blé e o bote anun­ci­a­do; e a ja­ra­ra­ca no brejo, com a pe­ço­nha e o chá que a corta. A ge­ra­ção dessas ani­ma­ções por texto rendeu um pe­que­no manual de prompt: "A jaguar poun­ces" visto de costas deu uma onça de pé, braços aber­tos; de frente, um tigre. "O que con­ser­tou foi dizer o que não pode: stays on all four legs, never stan­ding upright, round ro­set­tes (not stri­pes)." E a cobra não tem qua­dril: a folha de andar dos outros bichos é mon­ta­da cor­tan­do a pose parada na altura das pernas, o que numa cobra dá uma cobra pu­lan­do; a da ja­ra­ra­ca é de­se­nha­da, seis qua­dros de ras­te­jo por di­re­ção.

Na sexta-feira 26 saiu a ida à fa­zen­da: quando o jo­ga­dor ter­mi­na o que tinha para fazer, o dia cai, Pedro vem buscar e o ar­rai­al in­tei­ro atra­ves­sa o rio. E veio a rodada do play­test, quinze acha­dos de quem jogou, ris­ca­dos ao longo dos dias se­guin­tes: a fala pulada pelo mar­te­lo, o Pedro que atra­ves­sa­va o mapa para ex­pli­car missão ("nin­guém atra­ves­sa o mapa para ex­pli­car missão: o Pedro fala de onde está"), a cena da cha­pa­da dentro da terra do vi­zi­nho, a lapa que não tran­ca­va a rampa, a re­cei­ta que agora se apren­de. Era o 2D cum­prin­do o papel para o qual nas­ce­ra: errar pri­mei­ro, barato, para que o 3D er­ras­se menos.

No do­min­go à noite, com seis builds de tra­ba­lho no 3D e qua­ren­ta e sete por­tões no 2D, o autor tomou a de­ci­são que abre a se­gun­da parte deste livro.

Três de­ci­sões do autor, re­gis­tra­das em 29 de se­tem­bro, or­de­nam tudo o que veio depois: o 3D vira o jogo com­ple­to, e o 2D passa a ser a re­fe­rên­cia de regras; a mi­gra­ção é a pri­o­ri­da­de, e a jam de 5 de ou­tu­bro entra com o que es­ti­ver de pé; e o que o 3D já tem, fica. A ter­cei­ra é a regra que manda nas outras. "Migrar aqui quer dizer acres­cen­tar, e nunca re­fa­zer o que já está de pé." Asset 3D nunca é tro­ca­do por arte 2D; me­câ­ni­ca que já fun­ci­o­na no 3D con­ti­nua dona do as­sun­to dela; só nasce do zero o que o 3D não tem. "O teste de cada fatia: se ela apaga, re­es­cre­ve ou apo­sen­ta código ou asset que hoje roda no 3D, ela está errada e pre­ci­sa ser re­cor­ta­da de outro jeito."

Antes de mover uma linha, mediu-se. A per­gun­ta era "quanto do 2D dá para apro­vei­tar", e a res­pos­ta, ar­qui­vo a ar­qui­vo, foi "quase tudo, e por um motivo que não foi sorte: o 2D guarda regra em au­to­lo­ad e de­se­nho em cena, e nunca mis­tu­rou os dois". Dos trinta au­to­lo­ads de lógica, vinte e cinco não citam um único tipo 2D: fôlego, vida, pro­gres­são, as duas teias, as três fés, in­ven­tá­rio, cartas, co­le­ção, re­cei­tas, co­zi­nha, ofi­ci­na, obras, venda, afi­ni­da­de, po­vo­a­do, luta, ritos, equi­pa­men­to, jor­na­da, re­ló­gio, áudio, efei­tos, con­tro­les, telas e versão. Cinco mil, tre­zen­tas e vinte linhas de regra que rodam igual num jogo 3D. Dos cinco res­tan­tes, três eram falso po­si­ti­vo, e so­bra­vam dois aco­pla­men­tos es­pa­ci­ais de ver­da­de: o alvo da bús­so­la, uma as­si­na­tu­ra; e os ter­re­nos, duas fun­ções. Dos de­zes­se­te scripts de in­ter­fa­ce, de­zes­seis de­se­nham por cima do jogo sem saber se ele é 2D ou 3D.

A costura

A única peça de ar­qui­te­tu­ra nova que a mi­gra­ção pediu chama-se Lugares. É um con­tra­to de três fun­ções que traduz nome de lugar em po­si­ção, e cada pro­je­to im­ple­men­ta o seu: no 2D, em­bru­lhan­do os trinta e sete aces­so­res que já exis­ti­am (o vau, a ofi­ci­na, o píer); no 3D, lendo as ân­co­ras do cons­tru­tor de mundo (Praça, Igreja, Píer, Roçado, Ce­mi­té­rio). A missão que antes apon­ta­va para uma co­or­de­na­da passa a apon­tar para um nome, e quem re­sol­ve o nome é o mundo em que o jogo está ro­dan­do. "Nin­guém pla­ne­jou essa si­me­tria, e é ela que torna a mi­gra­ção um tra­ba­lho de cos­tu­ra em vez de re­es­cri­ta."

Trocar co­or­de­na­da por texto, porém, troca erro de com­pi­la­ção por erro calado: uma co­or­de­na­da errada não com­pi­la; um nome errado com­pi­la e some a bús­so­la. Por isso o portão do 2D varre o pró­prio código-fonte atrás de todo nome es­cri­to à mão e cobra cada um contra o con­tra­to. E houve um achado ainda mais sutil: a função que re­sol­via o alvo de­cla­ra­va o tipo da po­si­ção como vetor bi­di­men­si­o­nal. A cos­tu­ra de­vol­ve um vetor 2D de um lado e 3D do outro; de­cla­rar o tipo faria ela servir só de um lado, "que é exa­ta­men­te o que ela existe para evitar".

O que a medição errou, e por que importou

A ordem pre­vis­ta para a tra­ves­sia errou três vezes, e as três só apa­re­ce­ram me­din­do. O re­ló­gio, que pa­re­cia o sis­te­ma mais ema­ra­nha­do por ser o único em que os dois jogos se so­bre­pu­nham, era o mais solto de todos: cento e vinte linhas, zero de­pen­dên­ci­as. A fé de­pen­dia do ca­len­dá­rio, e por isso o ca­len­dá­rio tinha de vir antes, e não na pe­núl­ti­ma fase. E o sal­va­men­to, "que pa­re­cia o mais ema­ra­nha­do, atra­ves­sou sem uma linha de adap­ta­ção porque usa get_node_or_null em toda parte e de­gra­da so­zi­nho onde um sis­te­ma não existe". Uma de­pen­dên­cia es­ca­pou de qual­quer busca: o sal­va­men­to ca­rim­ba o save com a versão do jogo, e a ex­pres­são re­gu­lar que lis­ta­va de­pen­dên­ci­as não co­nhe­cia esse nome. O erro apa­re­ceu como um Parse Error no pri­mei­ro teste. O con­ser­to saiu melhor do que a mi­gra­ção teria saído, com o 3D ga­nhan­do a pró­pria versão, lida do his­tó­ri­co de builds dele.

Outra des­co­ber­ta: o que prende um au­to­lo­ad ao 2D quase nunca é o tipo, é a en­tra­da. O in­ven­tá­rio não citava um tipo 2D sequer e mesmo assim não atra­ves­sa­va, porque doze linhas de­pen­di­am das ações de te­cla­do desse pro­je­to; "doze linhas de en­tra­da pren­di­am 174 de regra". A se­pa­ra­ção virou regra: fica no 2D qual tecla aciona e que telas blo­quei­am a tecla; atra­ves­sa o que a ação faz. O ca­tá­lo­go de itens pa­re­cia de­pen­der de quatro sis­te­mas e os citava só em co­men­tá­rio. "Medir de­pen­dên­cia por busca do nome su­pe­res­ti­ma tanto quanto contar tipo su­bes­ti­ma; os dois erros se can­ce­la­ram por acaso, e nenhum dos dois é medida."

A re­co­men­da­ção ini­ci­al era uma pasta com­par­ti­lha­da lida pelos dois pro­je­tos. Não dá, e a razão é do motor: a raiz de re­cur­sos é a raiz de cada pro­je­to. Link sim­bó­li­co no Win­dows traz dois pro­ble­mas piores. Então ficou a cópia con­fe­ri­da: o dono da regra é o 2D, sempre; o 3D tem um es­pe­lho; um script move o es­pe­lho; e um portão com­pa­ra os dois byte a byte e re­pro­va com o nome do ar­qui­vo que di­ver­giu. A ob­je­ção do pró­prio plano foi res­pon­di­da dando-lhe o portão. Em 1º de ou­tu­bro, quatro ar­qui­vos já tinham di­ver­gi­do por uma regra que nasceu no 3D, o ma­cha­do como item de en­cai­xe de mão, e a dívida ficou es­cri­ta, com as duas saídas pos­sí­veis e a de­ci­são dei­xa­da ao autor, en­quan­to o con­ser­to que valia para os dois lados en­tra­va nos dois à mão.

Dois dias, sessenta commits

A tra­ves­sia em si levou dois dias. Em 29 de se­tem­bro, o vale ganhou o outro lado da cos­tu­ra, fôlego, mo­chi­la com trinta es­pa­ços e um ca­tá­lo­go de cin­quen­ta e um itens, as mis­sões do Pedro em dados nos três idi­o­mas, o ca­len­dá­rio, a teia, as três fés e os sete mo­ra­do­res, o sis­te­ma de mis­sões apon­tan­do para lu­ga­res daqui, venda e pesca, e o save de três vagas; e a Fase 2 fechou, com vinte e cinco ar­qui­vos com­par­ti­lha­dos. Pedro Al­mei­da as­si­nou nesses dias a vida no vale, o cai­ti­tu que anun­cia o bote antes de morder, o painel J, a co­le­ção, as obras com ganho no corpo e a fala longa com es­co­lha de sim e não. Em 30 de se­tem­bro vieram a Dona Filó man­dan­do o pirão ao Tonho, o al­ma­na­que como índice e página, os cor­déis e o sinal da Cai­po­ra, o pacto fir­ma­do no lugar do mito, a pesca no mar e no rio, a co­zi­nha no fogo do ter­rei­ro, a tábua ser­ra­da na ban­ca­da do roçado, a mo­chi­la na roda do mouse, e as séries da Dona Zefa e do Tonho in­tei­ras. Renato fez os co­quei­ros caírem com ma­cha­do e gas­ta­rem vigor, e vol­ta­rem em vinte e quatro horas de jogo.

A fila que virou peça

Uma de­ci­são de de­se­nho merece re­gis­tro, porque é a pri­mei­ra em que o 3D de­li­be­ra­da­men­te não copiou o 2D. O vale ganhou um me­ca­nis­mo pró­prio de missão, o Ca­der­no do Vale, em vez da chec­klist do 2D: "missão nova aqui pode ter padrão, for­ma­to e ordem di­fe­ren­tes do 2D, e o 2D é re­fe­rên­cia, não dono". O que se perdeu de pro­pó­si­to foi a lista de itens; missão do vale tem uma linha de an­da­men­to, es­cri­ta por quem conduz: "Juntar lenha: 1 de 2". A fila virou uma peça reu­ti­li­zá­vel, pen­du­ra­da em cada mo­ra­dor, lendo um ar­qui­vo de dados por dono, com quatro tipos de meta, e cada um nasceu de uma missão do 2D que não ca­be­ria nos an­te­ri­o­res: juntar, da lenha do tu­to­ri­al; der­ru­bar, do capim do Damião; levar, do pirão da Filó e das seis canas da Can­di­nha; falar, do "fale com o Cosme". Seis ca­dei­as atra­ves­sa­ram com portão pró­prio, e um portão geral varre todas elas e cobra que toda missão seja cum­prí­vel: meta que a cadeia sabe medir, ma­te­ri­al que sai de algum lugar, mo­ra­dor pro­cu­ra­do que mora aqui. "Missão nova entra nessa conta so­zi­nha."

E uma ar­ma­di­lha para quem es­cre­ves­se a pró­xi­ma: passo cujo lugar não re­sol­ve pula em si­lên­cio, de pro­pó­si­to, para o vale a meio não travar numa âncora que falta. "A con­sequên­cia é que um erro de di­gi­ta­ção não quebra nada: só apaga o meio da missão, e nin­guém fica sa­ben­do." Acon­te­ceu ao es­cre­ver a rede do Tonho, que apon­ta­va para uma ofi­ci­na au­sen­te, e o portão do Tonho passou a per­gun­tar ao Lugares antes de jogar.

O idioma, e é a mais cara das quatro

O 3D falava três lín­guas no menu, por­tu­guês, inglês e es­pa­nhol, e o vale em si nunca pre­ci­sa­ra tra­du­zir nada. A mi­gra­ção aca­ba­va com essa folga: en­tra­vam 146 qui­loby­tes de fala, missão e enredo, todos em por­tu­guês. O autor de­ci­diu: tudo traduz. "O con­teú­do tri­pli­ca, e cada texto novo passa a nascer três vezes." A forma era a que o pro­je­to já usava, três campos no mesmo objeto; e a regra virou exi­gí­vel: um portão varre os ar­qui­vos de­cla­ra­dos e re­pro­va quando falta uma tra­du­ção, "e também quando a tra­du­ção é cópia do por­tu­guês, que é o jeito mais comum de uma tra­du­ção faltar sem pa­re­cer que falta". O que ainda não foi tra­du­zi­do mora numa lista com a razão es­cri­ta de cada um: dívida re­gis­tra­da, não dívida es­que­ci­da. A pri­mei­ra con­sequên­cia prá­ti­ca foi tirar as mis­sões do Pedro de dentro do código, porque "texto em cons­tan­te de GDS­cript não tem como ser tra­du­zi­do". E a tra­du­ção em si ficou com Ramon, por de­ci­são do autor: "são 58 KB de prosa em re­gis­tro re­gi­o­nal, 'Bora pro píer', 'casa de pasto', 'o pão desta terra', e isso não é tra­ba­lho de tra­du­tor au­to­má­ti­co nem de quem não tem ouvido para o tom".

O plano in­tei­ro virou trinta e duas issues no GitHub, em dois marcos: Jam 04/10, com seis (mis­sões nas ân­co­ras que exis­tem, mo­chi­la, fôlego no HUD, teclas das telas novas, o pri­mei­ro lote Tripo e a tra­du­ção), e Pós-jam, com as vinte e seis res­tan­tes. "A issue é a uni­da­de de tra­ba­lho, e este do­cu­men­to é o porquê dela." A regra do corte da jam era uma frase: nada entra na demo sem portão.

A quarta-feira 1º de ou­tu­bro foi um dia de ar­ru­ma­ção, do tipo que não apa­re­ce no jogo e decide se ele con­ti­nua exis­tin­do. O autor de­ci­diu se­pa­rar o 3D do 2D em re­po­si­tó­ri­os in­de­pen­den­tes. O vale passou a abrir na raiz de acentauric/myths-valley-3d, com um his­tó­ri­co que con­ser­va apenas os com­mits ex­clu­si­vos da linha 3D e os ca­mi­nhos ne­ces­sá­ri­os a ela; os hashes mu­da­ram com o re­cor­te, mas au­to­ria, datas e de­sen­vol­vi­men­to foram pre­ser­va­dos. Mo­de­los GLB, FBX his­tó­ri­cos e áudio WAV pas­sa­ram para o Git LFS. O 2D ficou in­de­pen­den­te, o sin­cro­ni­za­dor entre os dois saiu, e os co­men­tá­ri­os que diziam "o 3D usa este ar­qui­vo" foram apa­ga­dos. A issue que pedia a de­ci­são, aberta de manhã, fechou à noite.

O diário do site re­gis­tra um susto do dia: uma branch per­di­da na se­pa­ra­ção, com o so­bre­voo novo do menu, foi re­cu­pe­ra­da no mesmo dia. E o his­tó­ri­co an­te­ri­or ao re­cor­te, cento e qua­ren­ta e nove com­mits do pri­mei­ro pro­tó­ti­po 3D até a Build 7, ficou guar­da­do só na má­qui­na de Matheus, em bran­ches locais e numa pasta de backup, por de­ci­são ex­plí­ci­ta: "não faça o upload do backup". O as­sis­ten­te anotou a ins­tru­ção na me­mó­ria para não voltar a ofe­re­cer.

Trinta issues em um dia

No mesmo 1º de ou­tu­bro, um le­van­ta­men­to "a partir do plano, dos do­cu­men­tos e das dí­vi­das de­cla­ra­das no código" abriu as issues de 33 a 62 do re­po­si­tó­rio novo. Lidas hoje, elas são o re­tra­to do que fal­ta­va a quatro dias da sub­mis­são. A build Win­dows dis­tri­buí­vel em ZIP, "a pasta in­tei­ra e não só o exe­cu­tá­vel", tes­ta­da por outra pessoa, em outra má­qui­na, sem o editor. O número do build da jam, o his­tó­ri­co no jogo nos três idi­o­mas e uma tag. O pacote de sub­mis­são: gra­va­ção do per­cur­so real, pran­cha de assets, re­gis­tro do pi­pe­li­ne Tripo → Godot, um LEIA-ME curto, a con­fe­rên­cia do re­gu­la­men­to, "e de­cla­rar o que veio da base 2D: não afir­mar ele­gi­bi­li­da­de sem ve­ri­fi­car". O ro­tei­ro da demo e a re­la­ção com o tema: o per­cur­so pla­ne­ja­do em se­tem­bro, se­men­tes, pre­sen­te, mo­ra­dor que lembra, de­pen­dia da plan­ta­ção e da con­ver­sa por IA, que fi­ca­ram fora da jam; o ro­tei­ro pre­ci­sa­va ser re­fei­to com o que o vale já tinha, "e dizer onde o pre­sen­te apa­re­ce". As li­cen­ças de cada asset antes de pu­bli­car. E a issue 62, "Demo Day em São Paulo", com três caixas: de­ci­di­do se a equipe vai; ins­cri­ção feita; build e ma­te­ri­al de apre­sen­ta­ção para o dia.

Cinco segundos

A quinta-feira 2 de ou­tu­bro teve só dois com­mits, os dois de Ramon, e um deles é o que dá nome ao diário da­que­le dia. A mon­ta­gem do vale, a sequên­cia de passos que trans­for­ma os ve­to­res em ter­re­no, ruas, mata e vila, caiu de vinte e nove para cinco se­gun­dos "man­ten­do o mundo idên­ti­co bit a bit". A res­sal­va é a parte im­por­tan­te: uma oti­mi­za­ção que mu­das­se a po­si­ção de uma árvore que fosse in­va­li­da­ria os por­tões que medem o so­bre­voo e a na­ve­ga­ção, e a flo­res­ta é plan­ta­da por um ge­ra­dor de nú­me­ros com se­men­te, em que re­jei­tar um can­di­da­to des­lo­ca todas as ár­vo­res se­guin­tes. O outro commit fez o so­bre­voo do menu, a câmera que pas­seia pelo vale atrás do re­tá­bu­lo da aber­tu­ra, con­tor­nar ár­vo­res e casas pelos lados, sem subir, por um tra­je­to gra­va­do num ar­qui­vo de dados, e si­len­ci­ou a tela de car­re­ga­men­to.

Esse so­bre­voo tem uma fer­ra­men­ta pró­pria de pla­ne­ja­men­to, com um ex­tra­tor de ge­o­me­tria em GDS­cript e um pla­ne­ja­dor em Python que pede numpy e scipy, e dois por­tões que re­pro­vam quando o tra­je­to passa a menos de cinco metros de qual­quer coisa. "Mexeu em árvore ou casa perto dele e os por­tões re­pro­va­ram: re­pla­ne­je pelo ro­tei­ro em vez de afrou­xar o portão." Dias depois, na má­qui­na de Matheus, que não tem Python ins­ta­la­do, o as­sis­ten­te re­sol­ve­ria a de­pen­dên­cia bai­xan­do um in­ter­pre­ta­dor por­tá­til para a pasta tem­po­rá­ria da sessão, ins­ta­lan­do as duas bi­bli­o­te­cas e avi­san­do que nada ficou ins­ta­la­do na má­qui­na. Três mi­nu­tos. É um bom exem­plo da fron­tei­ra entre o que uma IA faz so­zi­nha e o que ela deve dizer que fez.

O se­gun­do fim de semana da jam co­me­ça­va no dia se­guin­te, com um prazo que a página ofi­ci­al do Tri­pothon dava em ho­rá­rio de ilha, o fuso mais tardio do pla­ne­ta, e com uma lista do que ainda fal­ta­va que não cabia em dois dias. O que coube, e como, é a ter­cei­ra parte deste livro.

Sexta-feira, 3 de ou­tu­bro, foi o dia em que o vale deixou de ser uma pasta no com­pu­ta­dor de quatro pes­so­as. De manhã, Ramon fechou a Build 7, a pri­mei­ra pu­bli­ca­da para down­lo­ad, e à tarde a Build 8, com os cré­di­tos da equipe na tela "Sobre". O jogo passou a se atu­a­li­zar pelo site: ao abrir o menu, o exe­cu­tá­vel per­gun­ta a uma API pela build mais nova, baixa o pacote, con­fe­re o SHA-256 do ma­ni­fes­to, extrai ao lado do exe­cu­tá­vel, guarda o atual como .old e pede para rei­ni­ci­ar; na aber­tu­ra se­guin­te, as sobras somem. "A dis­tri­bui­ção ainda confia no ser­vi­dor HTTPS: o hash vindo do mesmo ser­vi­dor não equi­va­le a uma as­si­na­tu­ra in­de­pen­den­te da pu­bli­ca­ção", avisa o README, no tom de quem pre­fe­re dizer o limite a fingir que ele não existe. No mesmo dia, as par­ti­das salvas e os ar­qui­vos de atu­a­li­za­ção pas­sa­ram a ser va­li­da­dos antes de abrir.

O README re­es­cri­to na­que­la sexta merece uma pausa. Ele apre­sen­ta o jogo, Pedro, o Recôn­ca­vo, e depois faz uma coisa rara em ma­te­ri­al de con­cur­so: de­cla­ra, em inglês, o que exis­tia antes do evento e o que foi feito du­ran­te. "De acordo com o relato de de­sen­vol­vi­men­to do autor, o de­se­nho do jogo, os pro­tó­ti­pos jo­gá­veis e es­sen­ci­al­men­te todos os assets foram de­sen­vol­vi­dos depois do con­vi­te por e-mail do evento, no pe­río­do de de­sen­vol­vi­men­to do Tri­pothon. O ex­pe­ri­men­to 2D co­me­çou no mesmo pe­río­do, e parte da lógica, dos dados e da in­ter­fa­ce foi adap­ta­da dele para o 3D." As datas dos dois his­tó­ri­cos do Git estão lá. O uni­ver­so nar­ra­ti­vo, esse sim, pre­e­xis­tia, e o texto diz isso também.

Trinta e três commits e um princípio

Do lado de Matheus, 3 de ou­tu­bro foi o dia mais pro­du­ti­vo de todo o pro­je­to: trinta e três com­mits, numa branch cha­ma­da "play­test de ou­tu­bro". A tela do ar­rai­al passou a ser de­se­nha­da, com re­tra­tos, co­ra­ções, barra de afi­ni­da­de e pre­sen­tes, e os re­tra­tos pas­sa­ram a ser fotos ti­ra­das do modelo 3D de cada mo­ra­dor, num es­tú­dio de re­tra­to que nasce, fo­to­gra­fa e some. O J virou um diário de mis­sões, com o HUD, a seta e a bús­so­la se­guin­do a missão acom­pa­nha­da. O ma­cha­do subiu para a mão; o re­ló­gio passou a per­gun­tar antes de parar. A fé chegou ao chão do vale: os seis marcos, o rito, a troca e a teia da fé na tecla K; a Dona Zefa mostra os três lu­ga­res; no dia da festa de cada fé, quem é dela vai ao marco maior à tarde.

E a igreja do Bom Jesus abriu por dentro, "o pri­mei­ro cômodo do vale". A pri­mei­ra versão te­le­por­ta­va o jo­ga­dor para um cômodo a qua­tro­cen­tas uni­da­des de dis­tân­cia, com um es­cu­re­ci­men­to no meio. Durou poucas horas. O autor foi claro, "os cô­mo­dos têm que ser em 3D mesmo, o 2D é só re­fe­rên­cia", e, per­gun­ta­do entre duas al­ter­na­ti­vas, es­co­lheu "dentro da cons­tru­ção". A versão que ficou mede a casca do modelo com uma co­li­são tem­po­rá­ria, remove a caixa de co­li­são da cons­tru­ção in­tei­ra, le­van­ta pa­re­des, porta e rampas por dentro, e põe cor­ti­nas de câmera que a mantêm do lado do jo­ga­dor. Entra-se an­dan­do, Pedro entra atrás, o mapa e o save veem a po­si­ção real. A regra virou me­mó­ria do as­sis­ten­te, para que nenhum in­te­ri­or futuro vol­tas­se ao te­le­por­te.

Pela mesma porta en­tra­ram, no mesmo dia, a casa her­da­da, "e a cama vira o dia"; a la­vou­ra com a regra do roçado do 2D; os mo­ra­do­res an­dan­do pela malha de na­ve­ga­ção; o ce­mi­té­rio do Damião, com mato, con­ser­to, cer­ca­do e a ca­pe­li­nha de costas para o mar; as casas do Pedro e da Dona Zefa, cada uma com o in­te­ri­or de quem mora, a rede de pesca e os remos numa, as ervas se­can­do e o pilão na outra; o tronco caído, a ca­pe­li­nha pobre e o mestre Qui­ri­no, che­ga­dos do Tripo num lote de de­zoi­to peças; o sa­vei­ro do mestre, que en­cos­ta no píer uma vez por es­ta­ção; as ár­vo­res que se cortam e voltam em um ano; a canoa sólida na medida do de­se­nho; e a mo­chi­la mos­tran­do o per­so­na­gem em 3D com o que ele veste.

Uma xilogravura para cada folheto

Os dez cor­déis do 2D, dez fo­lhe­tos de verso ori­gi­nal es­cri­tos na pri­mei­ra semana, pendem agora num bar­ban­te e abrem num papel em alta re­so­lu­ção com a capa de cada um. As capas vieram da OpenAI, pelo modelo de imagem gpt-image-2, com um ro­tei­ro que pri­mei­ro estima o custo sem gastar e só gera com pedido ex­plí­ci­to, e com as cenas e o estilo num ar­qui­vo de dados ao lado. São xi­lo­gra­vu­ras, no sen­ti­do es­tri­to: preto sobre papel pardo, goiva grossa, a tra­di­ção das capas de cordel do Nor­des­te. É um dos lu­ga­res em que a IA de imagem foi usada não para imitar uma foto, mas para pres­tar ho­me­na­gem a uma téc­ni­ca que o jogo cita.

Duas PRs e uma branch de migração

No fim do dia havia duas pull re­quests aber­tas, a 73 e a 75, com o play­test de ou­tu­bro e a casa do jo­ga­dor, e uma main que tinha andado por baixo delas com o tra­ba­lho de Ramon e de Renato. A equipe estava com medo de que­brar o jogo jun­tan­do tudo na in­ter­fa­ce do GitHub, e o pedido do autor foi pre­ci­so: criar uma branch local de mi­gra­ção a partir da main remota, juntar nela todas as bran­ches que co­bri­am as PRs, fazer a ba­te­ria in­tei­ra passar ali, con­ser­tar o que re­pro­vas­se, deixar a main local in­to­ca­da e só em­pur­rar quando ele au­to­ri­zas­se.

Foi assim que se des­co­briu quanto um merge es­con­de. O Git só avisa de con­fli­to de texto. Depois de cada junção, o as­sis­ten­te con­fe­riu à mão: os cha­ma­do­res de qual­quer função cuja as­si­na­tu­ra mudou (uma função de botão de canto passou de pixels para índice de coluna, e um cha­ma­dor que só exis­tia numa das bran­ches ficou fora da tela, sem erro nenhum); ramos du­pli­ca­dos num match, que o Git funde em si­lên­cio; chaves re­pe­ti­das nos di­ci­o­ná­ri­os de tra­du­ção, que no GDS­cript são erro de aná­li­se. Na se­gun­da rodada, dois dias depois, a lista cres­ceu: texto e áudio gra­va­do de tu­to­ri­al que en­si­na­vam uma me­câ­ni­ca que o outro lado mudara, com três falas do Pedro re­es­cri­tas e re­ge­ra­das no Ele­ven­Labs; um tipo novo de mo­ra­dor mudo pas­san­do por um ca­mi­nho antigo de con­ver­sa, balão vazio e re­ló­gio preso; um in­ter­va­lo de ve­ri­fi­ca­ção que a taxa de re­ge­ne­ra­ção do outro lado ul­tra­pas­sa­va; coisas postas por co­or­de­na­da caindo dentro de zonas recém-plan­ta­das; uma letra nova fixa no HUD que a tabela de ata­lhos não co­nhe­cia; e uma so­bre­po­si­ção de­se­nha­da numa camada abaixo da do HUD. "Quando um portão fica ver­me­lho depois de um merge, pri­mei­ro per­gun­te se a mé­tri­ca dele ainda vale no mundo jun­ta­do, antes de tocar no jogo."

Às onze da noite de 3 de ou­tu­bro, as builds 7 e 8 foram tra­zi­das para a branch do play­test; às duas da manhã se­guin­te, o site do jogo mos­tra­va um vale com down­lo­ad, diário e mo­ra­do­res. Fal­ta­vam dois dias.

Sábado, 4 de ou­tu­bro, foi o dia de Ramon: vinte e cinco com­mits, quase todos na en­tra­da do jogo. A aber­tu­ra passou a per­gun­tar o idioma antes de car­re­gar o vale, com o idioma do sis­te­ma su­ge­ri­do na pri­mei­ra vez e a prévia dos textos mu­dan­do con­for­me o botão sob o mouse. O menu ganhou a mol­du­ra em SVG com­par­ti­lha­da com o site, os fi­le­tes e a talha de acanto da home, pre­ser­va­da em nove fatias para es­ti­car sem de­for­mar os cantos. A versão e o build pas­sa­ram a iden­ti­fi­car a tela de en­tra­da; o his­tó­ri­co virou pá­gi­nas sem ro­la­gem; os mo­ra­do­res e os assets ga­nha­ram fichas em car­tões com prévia 3D que gira. As tri­lhas pas­sa­ram a entrar e sair em fades. O jogo abre em tela cheia, F11 al­ter­na. E o cursor virou es­co­lha: um estudo de cinco pro­pos­tas em SVG numa rodada, outra rodada "com a mão de in­di­ca­dor e setas limpas", e seis con­jun­tos no fim, com nomes de in­ven­tá­rio de sa­cris­tia: Clás­si­co, Ouro polido, Azu­le­jo, Talha com punho, Per­ga­mi­nho, Luz do lam­pião.

Esse con­jun­to tem nome, "Crô­ni­ca do Recôn­ca­vo", e nasceu em 28 de se­tem­bro, quando a iden­ti­da­de visual do 3D foi gerada de uma vez com o modelo de imagem da OpenAI: o lo­go­ti­po em talha dou­ra­da, com um azu­le­jo azul ao centro do filete; as capas pin­ta­das de dia e de noite; a rosa dos ventos; a mol­du­ra de re­tá­bu­lo. As fontes vieram do Google Fonts sob li­cen­ça aberta: Cinzel para tí­tu­los e ações, Cor­mo­rant Ga­ra­mond para o texto. A paleta é a de um re­tá­bu­lo baiano: ouro, creme, co­bal­to, laca, talha e papel. Este livro usa a mesma Cinzel nos tí­tu­los e as mesmas cores, por mo­ti­vos óbvios; no texto cor­ri­do, troca a Cor­mo­rant pela Li­te­ra­ta, feita para a lei­tu­ra longa.

A direção, em sete frases

A página de di­re­ção do site resume a es­té­ti­ca do pro­je­to em sete áreas, e cada uma cabe numa frase. Di­re­ção visual: uma mol­du­ra dou­ra­da, o vale real como fundo e nada de de­co­ra­ti­vo somado ao que já é bonito. Arte 3D: os assets com iden­ti­da­de nascem no Tripo Studio, e só a versão leve entra no jogo, nunca o ar­qui­vo bruto em alta de­fi­ni­ção. Di­re­ção de mundo: o KML dá o ter­re­no, o autor compõe o vale em cima, e o mundo muda com a hora e com a maré. Di­re­ção sonora: cada lugar tem a sua camada de som, cada pessoa tem uma voz, e o jo­ga­dor manda no volume. Di­re­ção his­tó­ri­ca e nar­ra­ti­va: Bom Jesus dos Pobres em 1887 é uma vila de pes­ca­do­res às vés­pe­ras da Abo­li­ção, e deve ser re­co­nhe­cí­vel por quem é do Recôn­ca­vo. Di­re­ção téc­ni­ca: regra se­pa­ra­da de apre­sen­ta­ção, lu­ga­res no­me­a­dos em vez de co­or­de­na­das, e nada entra sem portão. De­ci­sões de pro­je­to: con­cluir uma ex­pe­ri­ên­cia pe­que­na de ponta a ponta antes de am­pli­ar, e re­gis­trar cada mu­dan­ça com o im­pac­to no prazo.

Três barras e um corpo

Renato passou o sábado no corpo do jo­ga­dor. O HUD ganhou três barras ali­nha­das, com nomes tra­du­zi­dos: vida, fôlego e vigor. Cor­ri­da, salto e as ações que gastam ener­gia gastam vigor; só o nado em água funda con­so­me fôlego, e, quando ele acaba, con­ti­nu­ar na­dan­do causa dano à vida. O nado parado ficou ni­ve­la­do na água. Matheus, do seu lado, trouxe para a casa do jo­ga­dor a tela cheia e o cursor de Ramon, pôs as vagas de sal­va­men­to em car­tões com lápis e li­xei­ra, deu a cada par­ti­da pontos de res­tau­ra­ção, e vestiu as Mãos com luvas de couro, porque "no campo mãos do in­ven­tá­rio, não é para armas, mas sim para luvas". O ícone das luvas veio do Pi­xel­Lab, no mesmo estilo dos itens do 2D; o modelo, do Tripo.

E a che­ga­da mudou de na­tu­re­za. Em vez de um pas­seio por cinco lu­ga­res, Pedro apre­sen­ta a vila pelo que cada mo­ra­dor pre­ci­sa: a che­ga­da virou "os pe­di­dos do ar­rai­al", e as obras pas­sa­ram a se fazer em mu­ti­rão. É a pri­mei­ra res­pos­ta con­cre­ta ao tema do con­cur­so dentro do jogo, meses antes de qual­quer tela de diá­lo­go com IA: o pre­sen­te não é um item, é o ar­rai­al se re­cons­truin­do com a ajuda de quem chegou.

Narração em trechos, cortada pelo Whisper

À noite, Ramon deu à tra­ves­sia, a aber­tu­ra nar­ra­da em que o jo­ga­dor atra­ves­sa a baía de sa­vei­ro, uma nar­ra­ção pró­pria "em tre­chos e um tema novo". O método vale re­gis­tro, porque junta três IAs em série. O texto da nar­ra­ção vira voz no Ele­ven­Labs, com o nar­ra­dor do pró­prio Ba­ta­lha de Mitos. A gra­va­ção in­tei­ra passa pelo Whis­per, o modelo de trans­cri­ção da OpenAI, que de­vol­ve o ins­tan­te de cada pa­la­vra. E um ro­tei­ro corta o áudio pelos tempos do Whis­per, um trecho por le­gen­da, para que o texto na tela apa­re­ça quando a voz chega nele. Dias depois, a mesma téc­ni­ca seria pedida para sin­cro­ni­zar vídeos do LTX à nar­ra­ção, e para ali­nhar as le­gen­das em inglês, es­pa­nhol e chinês.

Sessões na nuvem, em Linux

Uma par­ti­cu­la­ri­da­de do tra­ba­lho de Ramon apa­re­ce no rodapé dos com­mits dele: de­zes­seis trazem o en­de­re­ço de uma sessão do Claude Code na nuvem, em Linux. Isso teve con­sequên­cia prá­ti­ca. Um ar­qui­vo de con­fi­gu­ra­ção ver­si­o­na­do com um co­man­do do Win­dows que­bra­ria as ses­sões dele; e o runner de testes que ele re­es­cre­veu em 5 de ou­tu­bro, tes­ta­do em Linux, que­brou na má­qui­na de Matheus, com o PowerShell 5.1, por duas razões miúdas: o ca­mi­nho do pro­je­to, que tem um espaço, che­ga­va sem aspas ao motor, e um mar­ca­dor de ordem de bytes en­tra­va nos ca­mi­nhos pas­sa­dos ao Git. O con­ser­to saiu no mesmo dia, e a lição ficou na me­mó­ria do as­sis­ten­te: con­fi­gu­ra­ção de má­qui­na fora do re­po­si­tó­rio, com o co­man­do de cada sis­te­ma do­cu­men­ta­do; e "quando a fer­ra­men­ta dele chegar, rode aqui antes de con­fi­ar num ver­me­lho".

Às onze e meia da noite, as quinze cons­tru­ções do vale vi­ra­ram uma com­po­si­ção edi­tá­vel dentro do editor do Godot, e a branch de mi­gra­ção ab­sor­veu a main pela quarta vez no dia, "às 23h29". A junção foi em­pur­ra­da com au­to­ri­za­ção. Fal­ta­va um dia.

O do­min­go da sub­mis­são co­me­çou de ma­dru­ga­da e não acabou. Qua­ren­ta e sete com­mits, vinte e dois de Matheus, vinte e dois de Ramon, três de Renato, numa sequên­cia que o chan­ge­log re­gis­tra hora a hora. Às pri­mei­ras horas, a lista or­de­na­da das mis­sões do 2D virou do­cu­men­to-base da mi­gra­ção, e o editor do Godot ganhou uma ponte: um addon que deixa o as­sis­ten­te ler e editar cenas e scripts com o pro­je­to aberto, au­di­ta­do antes de entrar, só res­pon­den­do no en­de­re­ço local, mudo no jogo ex­por­ta­do e nos por­tões. O runner de Ramon passou a rodar só os por­tões que a mu­dan­ça al­can­ça, e Matheus o fez voltar a rodar no PowerShell 5.1.

Pela manhã, o jogo passou a co­me­çar em cima do sa­vei­ro, com Pedro con­du­zin­do a che­ga­da até a casa. Falar com os mo­ra­do­res virou a tecla E, que Pedro ensina; toda missão cum­pri­da es­cu­re­ce a tela e fes­te­ja. As fren­tes do 2D que não pediam lugar novo che­ga­ram de uma vez: armas, ofício, ca­po­ei­ra, a meta dos cai­ti­tus, a ca­der­ne­ta, a pri­mei­ra re­fei­ção. E as que pediam lugar che­ga­ram com o lugar: a ponte do rio grande, cer­ca­da até a obra, com o so­cor­ro do mun­gun­zá para quem esgota o fôlego no meio dela; o can­tei­ro de obras no roçado; a cha­pa­da do Seu Be­ne­di­to, de frente para o rio grande; a lapa e a cabra, com a rampa tran­ca­da; e a jor­na­da da fa­zen­da, com o portão baixo do ca­pí­tu­lo 6 e o dia em que Pedro vem buscar.

Cento e vinte e cinco gerações

O commit de Ramon das duas da tarde tem um as­sun­to que é um in­ven­tá­rio: "Chegam do Tripo os mo­ra­do­res, os bichos, os peixes, as casas e a flora da noite, e da OpenAI as tex­tu­ras do chão". A noite an­te­ri­or tinha sido a maior pro­du­ção de assets do pro­je­to, feita por uma ponte: o Play­wright MCP, uma fer­ra­men­ta de au­to­ma­ção de na­ve­ga­dor, co­nec­ta­do ao Chrome de ver­da­de pela ex­ten­são ofi­ci­al, com o usuá­rio es­co­lhen­do a aba e apro­van­do a co­ne­xão. Por essa ponte, um se­gun­do script, lote_producao.js, levou cada item de uma lista, chave, prompt, po­lí­go­nos, tex­tu­ra, pose T, rig, pelo ca­mi­nho in­tei­ro: ge­ra­ção em alta de­fi­ni­ção, re­to­po­lo­gia, rig quando pedido, ani­ma­ções pron­tas uma de cada vez, ex­por­ta­ção. O estado ficava no ar­ma­ze­na­men­to do na­ve­ga­dor; rodar de novo con­ti­nu­a­va de onde parou.

O ex­tra­to da car­tei­ra do Studio re­gis­tra o re­sul­ta­do: cento e vinte e cinco ge­ra­ções, cento e cin­quen­ta e oito re­to­po­lo­gi­as e qua­ren­ta e dois rigs, 14.035 cré­di­tos. Ca­tor­ze mo­ra­do­res novos, do vi­gá­rio ao sa­vei­ris­ta, em pose T, com rig e ani­ma­ções. Trinta e um bichos, do bode ao urubu, os qua­drú­pe­des com o rig do Studio e o andar pronto, as aves pa­ra­das ani­ma­das pelo jogo. De­zes­se­te peixes, raias e o tu­ba­rão, que nadam por shader. Vinte e cinco es­pé­ci­es de plan­tas de pai­sa­gis­mo e de mata atlân­ti­ca, mais a ga­me­lei­ra. Doze casas novas e a casa de fa­ri­nha. De­zes­seis ade­re­ços de quin­tal, roça e tra­ba­lho, do ga­li­nhei­ro ao carro de boi. Nove ob­je­tos de ofício e itens de mão. E, por re­to­po­lo­gia sobre o pro­je­to ori­gi­nal de cada árvore, trinta e duas ver­sões leves e de longe, com a mesma forma e a mesma tex­tu­ra, para o nível de de­ta­lhe.

As tex­tu­ras do chão vieram da OpenAI no mesmo dia: nove ca­ma­das, grama baixa, capim seco, fo­lhi­ço de mata, terra batida var­ri­da, barro ver­me­lho, pe­dris­co, areia de res­tin­ga, lama de mangue e terra arada, con­tí­nu­as, com a altura no canal alfa, mis­tu­ra­das por um shader con­for­me o solo. O vale, nas pa­la­vras do commit se­guin­te, "fica vivo: céu e chão de ver­da­de, mata e quin­tais plan­ta­dos, mo­ra­do­res com jor­na­da, bichos, car­du­mes e a câmera sem salto".

Cinco quadros por segundo

Foi nesse vale vivo que o de­sem­pe­nho de­sa­bou. Entre a ma­dru­ga­da e a tarde, en­quan­to os lotes en­tra­vam, Matheus pediu ao as­sis­ten­te uma in­ves­ti­ga­ção, com uma regra: medir tudo, não mudar nada. O re­la­tó­rio tem 684 linhas e abre com um ve­re­di­to em uma página. Numa GTX 1660 Ti de no­te­bo­ok, em tela cheia 1080p, no estilo Tripo, em 128 vistas do vale, 16 lu­ga­res por 8 rumos de câmera, o jogo fazia no mínimo 5,3 qua­dros por se­gun­do, na me­di­a­na 13,4 e no máximo 30,1. Em 127 das 128 vistas, menos de trinta. Entre 1,9 e 8,9 mi­lhões de tri­ân­gu­los por quadro. Car­re­ga­men­to do idioma até poder andar: cerca de 95 a 99 se­gun­dos, com um con­ge­la­men­to de 19 a 20 se­gun­dos num único quadro, duas vezes.

As causas, me­di­das uma a uma por testes A/B que li­ga­vam e des­li­ga­vam uma coisa de cada vez: tri­ân­gu­los demais, quase todos de ve­ge­ta­ção, 17.601 ins­tân­ci­as e 46,7 mi­lhões de tri­ân­gu­los no nível mais de­ta­lha­do, com o tempo de GPU se­guin­do os tri­ân­gu­los quase em linha reta, dez mi­lis­se­gun­dos por milhão; todo modelo do Tripo de­se­nha­do dos dois lados, porque os GLBs chegam com faces duplas; a sombra do sol re­de­se­nhan­do 3,7 mi­lhões de tri­ân­gu­los por quadro; e, na praça e na casa da es­tra­da, uma es­pi­ral de física: com o quadro lento, o motor roda até oito passos de física por quadro para al­can­çar o re­ló­gio, cada passo custa mais de de­zes­seis mi­lis­se­gun­dos, e o jogo afunda a cinco qua­dros com a placa fol­ga­da. O mi­ni­ma­pa de­se­nha­va o mundo 3D de novo a cada quadro. O vale era mon­ta­do duas vezes, uma atrás do menu, outra no JOGAR. E um de­fei­to de cache re­fa­zia uma grade vinte e três mil vezes, con­ge­lan­do a tela de­ze­no­ve se­gun­dos por mon­ta­gem; a cor­re­ção era uma função de dez linhas.

Havia ainda um achado fora do jogo, na seção 4.7: a placa de vídeo do no­te­bo­ok estava presa num estado de ener­gia baixo, a 17 watts de 60, com os li­mi­ta­do­res de po­tên­cia ativos desde que a má­qui­na ligara. "Isso não é causa do jogo, mas mul­ti­pli­ca todas as outras e vale cinco mi­nu­tos de con­fe­rên­cia antes de qual­quer de­ci­são."

As de­ci­sões saíram da tabela "O que de­ci­dir hoje". Cor­ri­gir o cache da costa. Cortar a es­pi­ral de física com um teto de três passos por quadro. Mi­ni­ma­pa a poucas atu­a­li­za­ções por se­gun­do. Des­car­tar faces de trás nos mo­de­los do Tripo, com con­fe­rên­cia visual nas peças finas, varal, vela, cerca, folha de pal­mei­ra. En­cur­tar o al­can­ce da ve­ge­ta­ção pela metade, com cla­rei­ras de árvore-des­ta­que. Trocar o MSAA por FXAA. Sombra em duas cas­ca­tas, mais curta. Se­gu­rar a tela de car­re­ga­men­to até o vale ter­mi­nar de ver­da­de. E não montar o vale uma vez só, "não hoje, risco médio, meio dia de tra­ba­lho, pri­mei­ra obra depois da en­tre­ga". Com a placa ainda li­mi­ta­da, a Build 9 mediu 18,0 qua­dros na pior vista, 28,9 na me­di­a­na e 42,8 na melhor; a mon­ta­gem caiu de 48 para 29 se­gun­dos; a etapa que con­ge­la­va caiu de 19,6 para 1,9 se­gun­dos.

O lobby em vídeo

Para a build do con­cur­so, uma de­ci­são ra­di­cal no menu: em vez de montar o vale in­tei­ro só para o so­bre­voo de fundo, a aber­tu­ra passou a mos­trar um vídeo. Ramon gerou no LTX, um ser­vi­ço de vídeo por IA, oito clipes de oito se­gun­dos a partir das pin­tu­ras do pró­prio pro­je­to, três para o so­bre­voo em laço da tela de car­re­ga­men­to e cinco para uma ci­ne­má­ti­ca de aber­tu­ra, por cerca de onze dó­la­res. O so­bre­voo pin­ta­do, 21 se­gun­dos em laço sem emenda, virou o fundo do menu na edição Tri­pothon; a ci­ne­má­ti­ca ficou no site. A carga do menu caiu de 28 se­gun­dos para cerca de 3. O preset de ex­por­ta­ção "Win­dows Tri­pothon" ganhou uma fe­a­tu­re que des­li­ga a atu­a­li­za­ção au­to­má­ti­ca, com a linha do rodapé di­zen­do "Edição Tri­pothon · atu­a­li­za­ção de­sa­ti­va­da" nos três idi­o­mas, e um portão que finge a fe­a­tu­re para testar.

Nove, nove B e as dez correções

A Build 9 foi ex­por­ta­da, ca­rim­ba­da "Edição Tri­pothon" e pu­bli­ca­da no site como um ZIP de 1.085.272.196 bytes, com o SHA-256 re­gis­tra­do no re­la­tó­rio. Às oito da noite, Ramon fechou uma va­ri­an­te, a 9B, com o lobby em vídeo sempre ligado e o rótulo "Build #9B". Às nove e vinte e um, che­ga­ram à main as dez cor­re­ções do play­test de Matheus, o ma­cha­do da ponte, o foco do E, o re­ló­gio na con­ver­sa, a festa suave, os avisos, junto com a junção das duas linhas de tra­ba­lho. Che­ga­ram vinte e um mi­nu­tos depois do corte da 9B.

Às dez da noite, numa trans­mis­são ao vivo com a equipe tes­tan­do a build, Ramon de­ci­diu enviar a 9B como estava. A de­ci­são está re­gis­tra­da, e o as­sis­ten­te a guar­dou na me­mó­ria com a con­sequên­cia: "vários 'bugs' vistos na live já es­ta­vam cor­ri­gi­dos na main; di­ag­nos­ti­cá-los na 9B des­per­di­ça tra­ba­lho". Na mesma live, Matheus apon­tou como crí­ti­co que o vigor re­ge­ne­ra­va sem teto, vinte por se­gun­do parado, o que es­va­zi­a­va a comida e os ta­len­tos de re­sis­tên­cia; Renato disse que a in­ten­ção era re­ge­ne­ra­ção pas­si­va até a metade; Ramon de­ci­diu que não en­tra­ria na sub­mis­são. A dis­cus­são virou a issue 45, e a re­ser­va do dia vol­ta­ria no dia se­guin­te como conta pró­pria.

O pacote en­vi­a­do tinha o que o re­gu­la­men­to pedia: a demo jo­gá­vel para Win­dows, a Build 9 e a 9B tra­va­da para o con­cur­so; a gra­va­ção do per­cur­so, com o so­bre­voo e a ca­mi­nha­da gra­va­dos do pró­prio jogo e um teaser con­cei­tu­al de trinta se­gun­dos com le­gen­das em quatro lín­guas; a pran­cha visual de assets, com cap­tu­ras, as pin­tu­ras, os re­tra­tos de 24 per­so­na­gens e os 261 mo­de­los do Tripo; e o diário pú­bli­co de cons­tru­ção, um post por dia de tra­ba­lho, de 21 de se­tem­bro a 5 de ou­tu­bro. O prazo era meia-noite no fuso de Anywhe­re on Earth. A sub­mis­são foi feita.

A sub­mis­são não parou nada. Se­gun­da-feira, 6 de ou­tu­bro, foi o dia com mais com­mits do re­po­si­tó­rio 3D: cin­quen­ta e nove, trinta e nove de Matheus e vinte de Ramon, com o Demo Day mar­ca­do para dali a cinco dias. Os acha­dos da trans­mis­são da vés­pe­ra vi­ra­ram as issues de 80 a 98 antes do café: a re­ser­va do dia que volta ao corpo, "a comida e os ta­len­tos voltam a valer"; o rio grande que deixa de dar pas­sa­gem fora da ponte; o alto da tela que diz a tarefa e não o texto in­tei­ro; a fo­guei­ra que volta ao modelo certo e apaga de dia; o som de cada golpe em pedra e ga­lha­da; as pla­qui­nhas de nome e os balões só de perto, um balão por vez; o Pedro que vem junto quando o jo­ga­dor apaga no tu­to­ri­al; os quinze mo­ra­do­res novos en­tran­do na teia social com fé, gosto e as­sun­tos; toda cerca do vale dei­tan­do na en­cos­ta com as duas pontas no chão. Vinte e um com­mits numa branch de cor­re­ções, em­pur­ra­dos para a main com au­to­ri­za­ção, e um a mais no mesmo dia: a ponte do rio grande caída de ver­da­de, com um modelo pró­prio gerado pela ponte do Play­wright, 190 cré­di­tos apro­va­dos, e a obra que a põe de pé tro­can­do um modelo pelo outro.

Ramon tra­ba­lhou a outra metade: toda casa do vale abrin­do por dentro, mo­bi­li­a­da para quem mora, e o ca­sa­rão da fa­zen­da que se sobe por uma es­ca­da­ria de pedra até um salão; a maré ligada, su­bin­do e des­cen­do de ver­da­de, com o tu­ba­rão su­min­do na baixa e o re­ló­gio di­zen­do se a água enche ou vaza; cada pe­río­do do dia com a sua trilha, duas mú­si­cas novas do Ele­ven­Labs para o en­tar­de­cer e a ma­dru­ga­da; o clique que con­tor­na as casas; só três placas de nome por vez; e, no fundo da mata, um vulto que fecha o jogo se o jo­ga­dor lhe dá as costas, e as pe­ga­das do Cu­ru­pi­ra que en­lou­que­cem o mapa e a seta da missão por um minuto. Fol­clo­re como me­câ­ni­ca, não como en­fei­te.

Vinte e três vozes

Os ca­tor­ze mo­ra­do­res que só ace­na­vam pas­sa­ram a falar nesse dia, nos quatro idi­o­mas do menu, e o padre, o sa­cris­tão, a beata, o mer­ca­dor, o guarda e o Pedro ga­nha­ram voz gerada em por­tu­guês; à noite, os nove que fal­ta­vam. O autor au­to­ri­zou gastar cré­di­to do Ele­ven­Labs para as vozes, só em por­tu­guês, e cada um re­ce­beu a sua: o padre com Borges, a beata com Ka­tius­cia, a ma­ris­quei­ra com Ana Dias, a la­va­dei­ra com Ana Alice, da bi­bli­o­te­ca bra­si­lei­ra; o sa­cris­tão, o mer­ca­dor, o guarda, o pes­ca­dor, a ren­dei­ra, a qui­tu­tei­ra, o car­pin­tei­ro, o menino, a menina e o mestre do sa­vei­ro com vozes pron­tas do ser­vi­ço; o Pedro seguiu com We­ver­ton. "O teto de cré­di­to da chave de API acabou no meio do lote": o que fal­ta­va gerar ficou de­cla­ra­do num campo voz pen­den­te do ar­qui­vo de dados, co­bra­do por um portão, para que nin­guém es­que­ces­se de voltar. É a versão sonora da regra do cofre: dívida re­gis­tra­da, não dívida es­que­ci­da.

O cui­da­do com a con­ven­ção dos nomes merece nota. O ro­tei­ro de ge­ra­ção lê a lista de falas de cada mo­ra­dor e só gera ar­qui­vo para fala que tenha nome de áudio pre­en­chi­do; "o nome do ar­qui­vo é de­ci­são do ar­qui­vo de dados, e este script nunca gasta cré­di­to com fala sem nome". O campo de lei­tu­ra em voz alta, se­pa­ra­do do texto do balão, aceita mar­ca­ções de in­ter­pre­ta­ção entre col­che­tes, um sus­sur­ro, uma risada. Cada ar­qui­vo é nor­ma­li­za­do em volume, para que a beata e o guarda soem na mesma sala. E só o por­tu­guês tem voz: o texto em inglês, es­pa­nhol e chinês apa­re­ce no balão en­quan­to a voz segue em por­tu­guês, de­ci­são de custo que o site de­cla­ra.

Um testador que joga sozinho

Na terça-feira, 7 de ou­tu­bro, Ramon abriu qua­ren­ta e sete issues em um dia, de 118 a 164, e a pri­mei­ra delas apre­sen­ta um per­so­na­gem novo: Jev. "Per­mi­tir ob­ser­var o Jev jo­gan­do o pro­tó­ti­po 3D com con­tro­les reais e enviar cor­re­ções du­ran­te a sessão, re­gis­tran­do-as como issues para re­sol­ver depois." Jev é um tes­ta­dor au­to­má­ti­co: abre o jogo num perfil iso­la­do, lê o estado em texto, e joga com as teclas nor­mais de andar, correr, falar e in­te­ra­gir, "sem te­le­por­te nem avanço ar­ti­fi­ci­al de mis­sões", com um or­ça­men­to de dez cen­ta­vos de dólar por sessão e sem corte de tempo. In­ter­rom­pe por falta de pro­gres­so, erro ou F8, e re­gis­tra de­ci­sões, re­sul­ta­dos e custo. A issue é ho­nes­ta sobre o estado: "ex­pe­ri­men­tos reais an­te­ri­o­res che­ga­ram à etapa 5/16 da missão do Pedro; a cam­pa­nha ainda não foi con­cluí­da pelo Jev".

No mesmo dia, o botão "Teste au­to­má­ti­co" entrou no menu, ao lado de Ex­plo­rar, com um ex­plo­ra­dor de­ter­mi­nís­ti­co que não usa API paga: um robô local que es­co­lhe as ações pelas regras do jogo, "as mesmas ob­ser­va­ções dão a mesma es­co­lha". A escada de de­ci­são, de­se­nha­da na issue 183 e im­ple­men­ta­da em se­gui­da, tem três de­graus: o de­ter­mi­nís­ti­co joga so­zi­nho; quando trava, sem pro­gres­so por tantas ações, em laço ou com alvo inal­can­çá­vel, a sessão escala para o Jev, que recebe o estado e as úl­ti­mas vinte e quatro ações, sem ima­gens; se o Jev não des­tra­var, escala para o GPT, com chave fora do jogo, dos ar­gu­men­tos, dos re­la­tó­ri­os e do Git. Depois de des­tra­var, volta ao de­ter­mi­nís­ti­co. "A meta é con­cluir toda a his­tó­ria im­ple­men­ta­da, gas­tan­do IA só onde o al­go­rit­mo não re­sol­ve."

A sessão V21, de 7 de ou­tu­bro, está pu­bli­ca­da no site: 110 de­ci­sões em 483,4 se­gun­dos de tempo real, custo es­ti­ma­do de zero dólar contra um or­ça­men­to de dez cen­ta­vos, ne­nhu­ma cha­ma­da de IA ne­ces­sá­ria, e de­zes­se­te blo­quei­os re­gis­tra­dos em que o tes­ta­dor não con­se­guiu chegar perto de Pedro, cada um com ins­tan­te e motivo. Cada sessão deixa um re­la­tó­rio, um re­gis­tro de even­tos, um resumo e cap­tu­ras pe­rió­di­cas. O site faz ques­tão de dizer o que isso não é: "uma sessão limpa não aprova o jogo; ela com­ple­men­ta os testes au­to­ma­ti­za­dos e o play­test humano, não os subs­ti­tui".

Catorze favores, quatro arcos, nove pontes

Ainda em 7 de ou­tu­bro, o autor pediu mis­sões se­cun­dá­ri­as para os ca­tor­ze mo­ra­do­res que nas­ce­ram no 3D e não exis­tem no 2D. O plano foi es­cri­to e as fases 0 a 3 im­ple­men­ta­das no mesmo dia, em três com­mits: ca­tor­ze fa­vo­res de um passo, um por mo­ra­dor, tran­ca­dos pela afi­ni­da­de e pen­du­ra­dos por tabela; quatro arcos de enredo, a toalha do tio, a pedra atrás do altar, a ma­dei­ra com letra e a luz na água; e nove pontes entre mo­ra­do­res e mis­sões de ação, com a hora no passo de vi­si­tar. A ma­té­ria-prima já exis­tia: "cada um deles já tinha gan­chos es­cri­tos no ar­qui­vo de diá­lo­gos, as­sun­tos que o 3D nunca mos­trou; as mis­sões citam essas linhas". No fim do dia, o vale con­ta­va 52 ar­qui­vos de missão e 154 passos, e as cenas do vale pas­sa­ram a ser con­du­zi­das por dados: "a engine conduz, a câmera mostra, o jo­ga­dor as­sis­te".

Mil duzentas e noventa e três falas

Quarta-feira, 8 de ou­tu­bro, teve um pedido de outra na­tu­re­za: "um do­cu­men­to es­tru­tu­ran­do todas as falas dos per­so­na­gens, de diá­lo­go e de missão, para va­li­dar e de re­fe­rên­cia para a ge­ra­ção de áudio; depois, ana­li­se a linha do tempo de cada fala contra a his­tó­ria e a me­câ­ni­ca". O ge­ra­dor lê as falas de onde o jogo as lê, os mo­ra­do­res, os 52 ar­qui­vos de missão, os blocos de cena, a tra­ves­sia, as bron­cas, os marcos, e es­cre­ve uma pla­ni­lha sem de­pen­dên­cia ex­ter­na: 1.293 falas em 40 co­lu­nas, em nove grupos, da iden­ti­fi­ca­ção à va­li­da­ção. Seis­cen­tas e ses­sen­ta e uma tocam no 3D; 632 são her­da­das do 2D e mar­ca­das como "não toca", para que nin­guém gere voz para elas. Du­zen­tas e vinte e nove têm voz gra­va­da. Tre­zen­tas e vinte e duas são fa­la­das e ainda sem áudio: 57 mil letras, perto de 68 mi­nu­tos; só o Pedro tem vinte mil letras a gravar.

A re­vi­são, lida na ordem da his­tó­ria contra os ca­pí­tu­los 6 e 7 e contra os dados do jogo, re­cei­tas, alvos, ho­rá­ri­os e teclas, apon­tou 87 falas. Oito de pri­o­ri­da­de alta en­si­na­vam errado ou que­bra­vam a his­tó­ria: a pedra do poço man­da­va a um lajedo que pede pi­ca­re­ta de aço; o cer­ca­do do ce­mi­té­rio não dizia que corda é lenha; a dívida do Tonho zerava sem pa­ga­men­to e era paga duas vezes; o Cosme em­bar­ca­va num sa­vei­ro de amanhã e não saía do vale. O autor pediu "todas as cor­re­ções, tanto na tabela quanto no jogo", com aviso quando uma fala ti­ves­se áudio. Foram cinco levas no jogo, cada uma com os por­tões dela: 83 cor­ri­gi­das, 3 man­ti­das, 1 com o autor. Vinte e duas gra­va­ções fi­ca­ram com o texto antigo, "a ge­ra­ção é paga e não foi feita; até lá, a voz antiga toca com o texto novo", lis­ta­das numa aba pró­pria. E as de­ci­sões to­ma­das como su­po­si­ção, o Cosme fica, o vale não tem terras à venda, a conta do Tonho se paga em réis, fi­ca­ram num README à espera do autor.

Havia também, nesse dia, o "!" dou­ra­do sobre a cabeça de quem tem missão por abrir e a tela de aceite, porque o jo­ga­dor tinha dito que "con­ti­nuo sem mis­sões depois da in­tro­du­ção à vila; pre­ci­so falar com o NPC para des­tra­var, mas isso não é óbvio; pre­ci­sa seguir boas prá­ti­cas de jogos de RPG". Entre quinta e sexta, Ramon abriu mais oi­ten­ta issues, do ícone do exe­cu­tá­vel, que ainda era o do Godot, ao atu­a­li­za­dor que re­cu­sa­va builds acima de 768 me­gaby­tes, até a de pri­o­ri­da­de máxima sobre os testes, que o ca­pí­tu­lo 14 dis­cu­te. A Build 10 saiu nesses dias; o site, hoje, en­tre­ga a 11.

O Demo Day de São Paulo acon­te­ceu num do­min­go, 11 de ou­tu­bro, das onze da manhã às seis da tarde, em Alto de Pi­nhei­ros. A página do evento pro­me­tia apre­sen­ta­ções ao vivo dos pro­je­tos se­le­ci­o­na­dos, uma ofi­ci­na prá­ti­ca em que todo mundo ex­pe­ri­men­ta o Tripo, "traga um no­te­bo­ok", e a pre­mi­a­ção da etapa. Foi a ter­cei­ra das sete ci­da­des: São Fran­cis­co tinha sido no dia 8, Tóquio no dia 9; Seul, Paris, Xangai e Bar­ce­lo­na viriam na semana se­guin­te. O con­cur­so in­tei­ro, na con­ta­gem da or­ga­ni­za­ção, tinha 460 pro­je­tos en­vi­a­dos e mais de três mil par­ti­ci­pan­tes de mais de trinta países.

O re­gu­la­men­to di­vi­dia o prêmio em bolsas. A global, jul­ga­da online: cinco, quatro e três mil dó­la­res para os três pri­mei­ros, e oi­to­cen­tos para o melhor uso de cada fer­ra­men­ta par­cei­ra e o melhor pro­je­to de cada trilha. As re­gi­o­nais pre­sen­ci­ais: para os Es­ta­dos Unidos, cinco mil ao pri­mei­ro; para as outras re­giões, 2.500 ao pri­mei­ro, 1.500 ao se­gun­do, 1.200 ao ter­cei­ro. Os cri­té­ri­os da trilha de jogos pe­sa­vam cri­a­ti­vi­da­de em trinta por cento, com­ple­tu­de em vinte e cinco, ade­rên­cia ao tema em vinte, po­ten­ci­al de vi­ra­li­zar em quinze e valor co­mer­ci­al em dez; os da trilha do Tripo, uso in­ven­ti­vo da fer­ra­men­ta em trinta e cinco, si­ner­gia com outras em vinte e cinco, con­tri­bui­ção da fer­ra­men­ta em vinte. A página lis­ta­va oi­ten­ta e seis ju­ra­dos con­vi­da­dos do mundo in­tei­ro, pro­fes­so­res de uni­ver­si­da­des, di­re­to­res de arte, cri­a­do­res in­de­pen­den­tes, entre eles sete bra­si­lei­ros, de fa­cul­da­des do SENAC em São Paulo e da Uni­ver­si­da­de Fe­de­ral de Goiás.

O resultado

Myths' Valley ficou em pri­mei­ro lugar na etapa bra­si­lei­ra. O site do jogo re­gis­tra a man­che­te, "Tri­pothon S1 · pri­mei­ro lugar no Brasil", e o prêmio, 2.500 dó­la­res, a bolsa máxima das re­gi­o­nais fora dos Es­ta­dos Unidos. O anún­cio dos ven­ce­do­res glo­bais está mar­ca­do para 25 de ou­tu­bro, depois do pe­río­do de júri, e é para lá que o pro­je­to vai agora: a mesma sub­mis­são, jul­ga­da ao lado das de todas as ci­da­des, nos cri­té­ri­os acima.

Vale olhar a sub­mis­são com os cri­té­ri­os na mão. Ade­rên­cia ao tema: o jogo é li­te­ral­men­te um pre­sen­te para uma pessoa, com nome, so­bre­no­me e árvore ge­ne­a­ló­gi­ca, e o pró­prio ar­rai­al se re­cons­trói em mu­ti­rão com quem chega. Com­ple­tu­de: três idi­o­mas no menu e no texto do jogo, vozes, save em três vagas, seis ca­dei­as de missão na data do envio, builds pu­bli­ca­das e um site com diário, ga­le­ria, al­ma­na­que e mapa. Uso in­ven­ti­vo da fer­ra­men­ta: 261 mo­de­los do Tripo, dos quais 24 per­so­na­gens com rig e ani­ma­ção e 31 ani­mais, pro­du­zi­dos por um pi­pe­li­ne do­cu­men­ta­do e au­to­ma­ti­za­do, com um estilo pro­ce­du­ral al­ter­na­ti­vo man­ti­do para com­pa­ra­ção, e, na trilha das si­ner­gi­as, o Tripo en­ca­de­a­do ao Ele­ven­Labs, à OpenAI, ao LTX, ao Whis­per e a um motor aberto. Po­ten­ci­al co­mer­ci­al: um uni­ver­so nar­ra­ti­vo com pú­bli­co pró­prio, do qual o jogo é um des­do­bra­men­to. O que o júri de São Paulo va­lo­ri­zou, só ele sabe; o que foi mos­tra­do, está no site, e este livro conta como foi feito.

O que vem depois

O do­min­go não en­cer­rou o tra­ba­lho; mudou o prazo. As issues aber­tas em 11 de ou­tu­bro, da 243 à 261, são a lista de quem viu o jogo ser jogado por es­tra­nhos: o tu­to­ri­al das barras que abre du­ran­te a cena e de­ve­ria es­pe­rar; o balão de fala cor­ta­do pela faixa de cinema; a nar­ra­ção da aber­tu­ra com a le­gen­da antes da voz; os mo­ra­do­res que giram no pró­prio eixo à noite; a música de tensão quando o tu­ba­rão se apro­xi­ma; o qua­dra­do branco na fa­cha­da da igreja; e dois pe­di­dos de alma: "Pedro: ani­ma­ções con­tex­tu­ais con­for­me as falas, gestos de con­ver­sa, apon­tar, es­pan­to", e "Vi­a­jan­te: muito mais falas, mo­nó­lo­go in­te­ri­or, com ga­ti­lhos novos como a pegada do Cu­ru­pi­ra". Há também as pri­o­ri­da­des téc­ni­cas já aber­tas: gerar todas as vozes que faltam; os vídeos da in­tro­du­ção no ritmo da nar­ra­ção, ali­nha­dos pelo Whis­per e ter­mi­nan­do na igreja com o sa­vei­ro che­gan­do; e a re­for­ma dos testes, "pri­o­ri­da­de máxima", de que o ca­pí­tu­lo 14 trata.

Na terça-feira se­guin­te, os quatro de­sen­vol­ve­do­res pas­sa­ram cinco horas reu­ni­dos. O que se de­ci­diu ali não está em nenhum do­cu­men­to que este livro tenha lido, e por isso não está aqui. O que se sabe é o que o site diz no fim da página do con­cur­so: in­te­ri­o­res, quin­tal e bichos estão em pro­tó­ti­po; a pró­xi­ma etapa amplia a cam­pa­nha e a his­tó­ria da fa­zen­da, em que Pedro en­fren­ta a Ma­tin­ta Pe­rei­ra. Os ca­pí­tu­los 6 e 7 do livro, afinal, ainda não ter­mi­na­ram no jogo.

Ne­nhu­ma fer­ra­men­ta de in­te­li­gên­cia ar­ti­fi­ci­al fez Myths' Valley. Foram pelo menos dez, cada uma num papel, e a pa­la­vra que melhor des­cre­ve o ar­ran­jo é a de uma or­ques­tra: ins­tru­men­tos di­fe­ren­tes, uma par­ti­tu­ra es­cri­ta por pes­so­as, e um re­gen­te que decide quando cada um entra. Este ca­pí­tu­lo é o mapa da or­ques­tra, naipe por naipe, com o que cada ins­tru­men­to pro­du­ziu, quanto custou e onde está do­cu­men­ta­do. Os nú­me­ros são os dos re­po­si­tó­ri­os e do site em 14 de ou­tu­bro.

O naipe do código

O ins­tru­men­to mais pre­sen­te é o menos vi­sí­vel no jogo. Os com­mits dos dois re­po­si­tó­ri­os têm, na mai­o­ria, um rodapé de co­au­to­ria com um modelo da Anth­ro­pic: no 2D, 260 dos 353 com­mits sem merge; no 3D, 290 dos 348. Todos os com­mits de Matheus nos dois re­po­si­tó­ri­os trazem essa as­si­na­tu­ra, com quatro mo­de­los ao longo das se­ma­nas, Claude Opus 5, Opus 5.5, Sonnet e Fable 5.1, usados pelo Claude Code numa má­qui­na Win­dows. No­ven­ta e nove dos cento e trinta com­mits de Ramon no 3D também trazem, e de­zes­seis deles apon­tam para ses­sões do mesmo as­sis­ten­te na nuvem, em Linux; os do­cu­men­tos dele re­gis­tram ainda o uso do Codex, da OpenAI, para a in­te­gra­ção do Tripo e do Play­wright. Os vinte e sete com­mits de Renato não trazem as­si­na­tu­ra de IA; os de­zoi­to de Pedro Al­mei­da trazem todos.

O que esses as­sis­ten­tes fi­ze­ram é o que os ca­pí­tu­los an­te­ri­o­res contam: es­cre­ve­ram código sob di­re­ção, me­di­ram os dois pro­je­tos ar­qui­vo a ar­qui­vo antes da mi­gra­ção, re­di­gi­ram a do­cu­men­ta­ção no re­gis­tro do pro­je­to, ro­da­ram e in­ter­pre­ta­ram ba­te­ri­as de testes, in­ves­ti­ga­ram o de­sem­pe­nho com testes A/B, jun­ta­ram bran­ches con­fe­rin­do o que o Git não vê, or­ga­ni­za­ram as falas numa pla­ni­lha e as re­vi­sa­ram contra a his­tó­ria. E guar­da­ram o que apren­de­ram: a me­mó­ria do as­sis­ten­te de Matheus, ao fim do pe­río­do, tinha de­zes­se­te ar­qui­vos de lições, das ar­ma­di­lhas da ba­te­ria 3D à ma­nei­ra de con­ver­sar com o Tripo Studio, re­li­dos no começo de cada sessão.

Em volta do código, quatro pontes no pro­to­co­lo MCP, que deixa um as­sis­ten­te chamar fer­ra­men­tas ex­ter­nas: a do editor do Godot, que lê e edita cenas e scripts com o pro­je­to aberto e roda o jogo; a de linha de co­man­do do Godot, que abre o editor e lê a saída de de­pu­ra­ção; a do Tripo, para gerar mo­de­los pela API; e a do Play­wright, que dirige o Chrome de ver­da­de pela ex­ten­são ofi­ci­al, com a pessoa apro­van­do a co­ne­xão. A do Pi­xel­Lab serviu ao menu do 2D no se­gun­do dia.

O naipe do volume

O Tripo Studio é a linha mestra dos assets 3D: 261 mo­de­los GLB no jogo, dos quais 24 per­so­na­gens, 26 cons­tru­ções, 80 plan­tas, 28 itens de mão, 39 ade­re­ços, 15 móveis, 31 ani­mais, 17 peixes e uma cri­a­tu­ra ma­ri­nha, so­man­do 1,54 milhão de tri­ân­gu­los nas ver­sões leves. O fluxo obri­ga­tó­rio, Modelo HD, Malha Smart, GLB com tex­tu­ra de 1K ou 2K, está es­cri­to no do­cu­men­to de assets e no de ins­tru­ções para agen­tes, com a tabela de or­ça­men­to de po­lí­go­nos por tipo de peça. Os cré­di­tos re­gis­tra­dos: 2.755 no pri­mei­ro lote de 26 de se­tem­bro; 14.035 na noite de 5 de ou­tu­bro; 190 na ponte do rio grande; 125 no tu­ba­rão e no vi­a­jan­te; mais os lotes me­no­res da casa, dos marcos, do sa­vei­ro e das luvas. Cada peça pro­mo­vi­da tem uma linha de origem na pasta dela, com a tarefa, a con­ta­gem de faces e a tex­tu­ra, e uma linha nos cré­di­tos, com a con­di­ção de uso: plano pago no mo­men­to da ge­ra­ção.

O Pi­xel­Lab fez o equi­va­len­te no 2D: os bo­ne­cos em quatro di­re­ções, a ca­mi­nha­da, os 64 itens de 32 pixels, as cons­tru­ções de 1887, a flora, os bichos e as ani­ma­ções da luta. O re­po­si­tó­rio do 2D tem 1.783 ima­gens, e o cofre re­gis­tra 534 ge­ra­ções com o texto que pediu cada uma. No 3D, o Pi­xel­Lab ficou res­tri­to ao lugar da arte 2D, a in­ter­fa­ce: os ícones dos itens, da teia e das luvas.

O naipe do som

Tudo o que soa no vale veio do Ele­ven­Labs: a nar­ra­ção de aber­tu­ra e a da tra­ves­sia, na voz do nar­ra­dor do Ba­ta­lha de Mitos; as 224 falas gra­va­das dos mo­ra­do­res, com uma voz es­co­lhi­da para cada um na bi­bli­o­te­ca bra­si­lei­ra do ser­vi­ço, ou entre as vozes pron­tas quando o lote cres­ceu; cem efei­tos so­no­ros, de passo por tipo de chão a mar­re­ta­da em pedra, do sus­sur­ro da mata ao as­so­bio do Cu­ru­pi­ra; os loops de am­bi­en­te da mata, do riacho e da fo­guei­ra; e as mú­si­cas, uma por pe­río­do do dia, mais os temas do menu, do roçado e da tra­ves­sia. O site conta 104 faixas na trilha. Os ro­tei­ros de ge­ra­ção leem o texto de onde o jogo o lê, só geram o que falta, nor­ma­li­zam o volume e nunca im­pri­mem a chave. O Whis­per, da OpenAI, entra no fim da cadeia para ali­nhar a nar­ra­ção às le­gen­das, pa­la­vra por pa­la­vra.

O naipe da imagem

A iden­ti­da­de visual é do modelo de imagem da OpenAI: o lo­go­ti­po em talha dou­ra­da, as capas de dia e de noite, a mol­du­ra do re­tá­bu­lo, a rosa dos ventos, os ícones de réis e de XP e os dis­tin­ti­vos do painel, as dez capas de cordel em xi­lo­gra­vu­ra, as nove tex­tu­ras do chão em ca­ma­das, e as vinte cenas re­pin­ta­das da ga­le­ria e da pran­cha de assets, cada uma a partir de uma cap­tu­ra real do jogo. O LTX trans­for­mou al­gu­mas dessas pin­tu­ras em vídeo: oito clipes de oito se­gun­dos, cerca de onze dó­la­res, o so­bre­voo em laço do menu e a ci­ne­má­ti­ca do site. O teaser de trinta se­gun­dos foi mon­ta­do em código, com o Re­mo­ti­on, com le­gen­das em quatro lín­guas.

O naipe do teste e o da fala

Dois ins­tru­men­tos en­tra­ram na última semana. O tes­ta­dor au­to­má­ti­co, com o ex­plo­ra­dor de­ter­mi­nís­ti­co sempre ligado e uma escada para o Jev e para o GPT quando o al­go­rit­mo trava, que o ca­pí­tu­lo 10 des­cre­ve. E, no site, uma con­ver­sa com os mo­ra­do­res: o texto vai para a OpenAI, e as cha­ma­das de voz passam pelo Ele­ven­Labs du­ran­te a cha­ma­da, com a po­lí­ti­ca de pri­va­ci­da­de de cada ser­vi­ço lin­ka­da no rodapé. A con­ver­sa dentro do jogo, com me­mó­ria, pla­ne­ja­da em 23 de se­tem­bro, con­ti­nua na lista do pós-jam.

A tra­du­ção para inglês, es­pa­nhol e chinês sim­pli­fi­ca­do do site e do menu também é de IA, e o site avisa: "A IA pode co­me­ter erros de tra­du­ção", com o se­le­tor de idioma apon­tan­do para o ori­gi­nal em por­tu­guês. As falas re­gi­o­nais do jogo, por de­ci­são do autor, não passam por tra­du­tor au­to­má­ti­co.

A partitura

O que faz dessas fer­ra­men­tas uma or­ques­tra, e não uma pilha de as­si­na­tu­ras, são as regras que valem para todas. Toda ge­ra­ção paga só acon­te­ce com pedido ex­plí­ci­to, depois de o custo mos­tra­do pela in­ter­fa­ce ter sido anun­ci­a­do e aceito. Toda chave fica fora do Git, num ar­qui­vo de am­bi­en­te ou no perfil local, e nenhum ro­tei­ro a im­pri­me ou a passa por ar­gu­men­to. Todo asset pro­mo­vi­do ganha origem e cré­di­to, com a li­cen­ça ve­ri­fi­ca­da, e só entra o que per­mi­te uso co­mer­ci­al. Toda arte gerada que custou cré­di­to fica guar­da­da, com o texto que a pediu. A arte 2D é re­fe­rên­cia para a 3D, nunca pro­du­to dentro do vale. O código define os fatos; a IA produz o que é volume, sprite, voz, va­ri­a­ção, ras­cu­nho; e as pes­so­as de­ci­dem o que é sen­ti­do, medem o re­sul­ta­do e es­cre­vem por quê.

A tabela com­ple­ta das fer­ra­men­tas, com o papel de cada uma e o lugar em que está do­cu­men­ta­da, está no Apên­di­ce B. O que a tabela não mostra é a pro­por­ção: para cada hora de ge­ra­ção, várias de cu­ra­do­ria, de con­fe­rên­cia de escala e co­li­são, de lei­tu­ra de li­cen­ça, de re­vi­são de fala, de me­di­ção de de­sem­pe­nho. É nessa pro­por­ção que mora a di­fe­ren­ça entre um jogo feito com IA e um jogo feito por ela.

Há um jeito de ler este livro como uma lista de fer­ra­men­tas, e há outro, mais útil, de lê-lo como uma lista de regras. Quase todas foram es­cri­tas depois de um erro, cus­ta­ram uma tarde ou uma ba­te­ria de testes, e foram postas onde uma pessoa ou um as­sis­ten­te as re­en­con­tra­ria na hora certa: no ar­qui­vo de ins­tru­ções para agen­tes, num do­cu­men­to de pro­je­to, na me­mó­ria do as­sis­ten­te. Este ca­pí­tu­lo as reúne, com o que custou apren­der cada uma. São regras de um pro­je­to es­pe­cí­fi­co, mas quase todas servem a qual­quer equipe pe­que­na que tra­ba­lhe rápido com in­te­li­gên­cia ar­ti­fi­ci­al.

Sobre o código

1. Cada fatia é um commit, com portão e fal­si­fi­ca­ção. "Com­por­ta­men­to novo sem portão novo é com­por­ta­men­to que vai voltar a que­brar." E o portão só vale depois de furado de pro­pó­si­to pelo fal­si­fi­ca­dor, porque um portão verde pode estar me­din­do um Pedro con­ge­la­do. (Ca­pí­tu­lo 3.)

2. O as­sun­to do commit é uma frase em prosa, no pre­sen­te, di­zen­do o que mudou no jogo. Para quem lê o his­tó­ri­co meses depois, e para o as­sis­ten­te que pre­ci­sa saber re­su­mir a fatia antes de en­tre­gá-la. (Ca­pí­tu­lo 2.)

3. O co­men­tá­rio ex­pli­ca o porquê, não o quê. A de­ci­são, a al­ter­na­ti­va re­cu­sa­da e a ar­ma­di­lha que o pró­xi­mo vai pisar. Os do­cu­men­tos seguem o mesmo re­gis­tro; muitos têm uma seção "o que isto en­si­nou". (Ca­pí­tu­lo 3.)

4. A regra fica se­pa­ra­da da apre­sen­ta­ção. Foi o que fez vinte e cinco dos trinta sis­te­mas do 2D atra­ves­sa­rem para o 3D sem re­es­cri­ta. O que prende uma regra ao jogo quase nunca é um tipo, é uma tecla. (Ca­pí­tu­lo 5.)

5. Lugar tem nome, não co­or­de­na­da. E o portão varre o código-fonte atrás de todo nome es­cri­to à mão, porque nome errado com­pi­la e some a bús­so­la. (Ca­pí­tu­lo 5.)

6. Texto que o jo­ga­dor lê nasce em dado, nos três idi­o­mas, nunca em cons­tan­te. O portão re­pro­va a tra­du­ção que é cópia do por­tu­guês; o que falta fica numa lista com a razão. (Ca­pí­tu­lo 5.)

7. O ca­tá­lo­go é a única fonte de cada peça, e os dois es­ti­los nunca se mis­tu­ram. Nenhum GLB ins­tan­ci­a­do fora do ca­tá­lo­go; ne­nhu­ma peça pro­ce­du­ral dentro do estilo Tripo. (Ca­pí­tu­lo 4.)

Sobre os testes

8. Nunca mate um pro­ces­so do Godot pelo nome; só por PID, e só o que o pró­prio script le­van­tou. Já fechou o editor aberto de alguém, várias vezes, com cena não salva. (Ca­pí­tu­lo 3.)

9. Código de saída zero não prova nada. Erro de com­pi­la­ção não der­ru­ba o jogo; conte os erros de aná­li­se na saída. E um teste que es­tou­ra no meio trava em vez de re­pro­var, por isso todo portão tem teto de tempo. (Ca­pí­tu­lo 3.)

10. Portão sen­sí­vel ao tempo é es­cri­to con­tan­do passos de física, nunca qua­dros. Re­pro­du­za "falha só na ba­te­ria" ocu­pan­do todos os nú­cle­os; mova o jo­ga­dor só pelo te­le­por­te; meça pro­gres­so de um mo­ra­dor ao longo do ca­mi­nho dele, não em linha reta. (Ca­pí­tu­lo 3.)

11. Quando um portão fica ver­me­lho depois de um merge, pri­mei­ro per­gun­te se a mé­tri­ca dele ainda vale no mundo jun­ta­do. E con­fi­ra o que o Git não vê: as­si­na­tu­ras mu­da­das, ramos du­pli­ca­dos, chaves re­pe­ti­das, tu­to­ri­al que ensina me­câ­ni­ca velha, coisa posta por co­or­de­na­da dentro de zona nova. (Ca­pí­tu­lo 7.)

12. A ba­te­ria com­ple­ta é para fechar build, não para cada vír­gu­la. A regra chegou tarde e custou caro; a issue de pri­o­ri­da­de máxima que a for­ma­li­za é o as­sun­to do pró­xi­mo ca­pí­tu­lo.

Sobre a inteligência artificial

13. Ge­ra­ção paga só com pedido ex­plí­ci­to, com o custo mos­tra­do antes do clique. Con­sul­tas de saldo, his­tó­ri­co e estado são livres. CAPT­CHA, dois fa­to­res, e-mail e pa­ga­men­to ficam com a pessoa. (Ca­pí­tu­lo 9.)

14. Chave nunca entra no Git, nunca é im­pres­sa, nunca vai por ar­gu­men­to. Os ro­tei­ros leem a chave de um ar­qui­vo de am­bi­en­te ou do perfil local por uma função só, e o as­sis­ten­te é ins­truí­do a nunca lê-la. (Ca­pí­tu­lo 4.)

15. Toda arte que custou cré­di­to fica guar­da­da, com o texto que a pediu. Na camada da API, para que nin­guém pre­ci­se lem­brar. (Ca­pí­tu­lo 2.)

16. Todo asset tem origem e cré­di­to, com a li­cen­ça ve­ri­fi­ca­da; só entra o que per­mi­te uso co­mer­ci­al. A carta náu­ti­ca não é re­dis­tri­buí­da; o jogo leva só a grade de­ri­va­da. (Ca­pí­tu­lo 4.)

17. A arte 2D é re­fe­rên­cia, não pro­du­to. O sprite vira imagem de en­tra­da do Tripo; no vale, ne­nhu­ma arte 2D fora da in­ter­fa­ce. (Ca­pí­tu­lo 5.)

18. O que a IA não con­se­gue gerar bem, des­trua ou emende por código a partir do que existe. A ponte caída, a ponte es­ti­ca­da, a cerca que emenda. (Ca­pí­tu­lo 2.)

19. O código define os fatos; a IA produz a fala. A con­ver­sa livre nunca é ne­ces­sá­ria para con­cluir uma missão; sem rede, o jogo con­ti­nua jo­gá­vel com falas ro­tei­ri­za­das. (Ca­pí­tu­lo 4.)

20. O as­sis­ten­te guarda o que apren­de, e relê. Cor­re­ções do autor viram me­mó­ria de re­tor­no, com o porquê; lições de fer­ra­men­ta viram me­mó­ria de re­fe­rên­cia; o que não está nos do­cu­men­tos nem no his­tó­ri­co vira me­mó­ria de pro­je­to. (Ca­pí­tu­lo 3.)

Sobre a equipe

21. A tarefa vem do board. Toda fatia nasce de uma issue, o commit cita o número no corpo, e o plano é ris­ca­do no mesmo commit que fecha a issue: "board e plano que dis­cor­dam são dois planos". (Ca­pí­tu­lo 5.)

22. Con­fli­to de design se decide pelo enredo e pela me­câ­ni­ca do jogo, como os do­cu­men­tos do autor e os por­tões os leem hoje. Mantém-se o tra­ba­lho do colega que não con­fli­ta, prova-se pela ba­te­ria, e lista-se cada so­bre­po­si­ção no re­la­tó­rio. Passos para fora, como juntar na main, pedem con­fir­ma­ção. (Ca­pí­tu­lo 7.)

23. A main sempre abre e roda. Branch de mi­gra­ção local, ba­te­ria verde em to­ta­li­da­de, e o envio só quando o autor au­to­ri­za. Buscar a main de novo antes da ba­te­ria final, porque ela anda en­quan­to a ba­te­ria roda. (Ca­pí­tu­lo 7.)

24. Con­fi­gu­ra­ção de má­qui­na fica fora do re­po­si­tó­rio. Um colega tra­ba­lha em Linux na nuvem, outro no PowerShell 5.1; o que é de cada sis­te­ma vai na do­cu­men­ta­ção, não num ar­qui­vo ver­si­o­na­do. (Ca­pí­tu­lo 8.)

25. O do­cu­men­to diz o que sabe e o que não sabe. "Re­gis­tro de de­ci­sões de tra­ba­lho e va­li­da­ções pen­den­tes; não com­pro­va im­ple­men­ta­ção." "A dis­tri­bui­ção ainda confia no ser­vi­dor HTTPS." "Os re­qui­si­tos mí­ni­mos con­ti­nu­am em me­di­ção." É o re­gis­tro de Ramon, e é o que torna o pro­je­to con­fiá­vel para quem chega de fora. (Ca­pí­tu­los 4 e 7.)

Um relato que só con­tas­se os acer­tos seria, no re­gis­tro deste pro­je­to, um relato mal do­cu­men­ta­do. Os do­cu­men­tos do vale são cheios de frases como "não com­pro­va im­ple­men­ta­ção", "não é a causa", "fica para depois da en­tre­ga", e é justo que este livro ter­mi­ne a parte das lições com a lista do que não fun­ci­o­nou, ou não fun­ci­o­nou a tempo. Alguns itens são dí­vi­das em an­da­men­to; outros, li­mi­tes de método que a equipe re­co­nhe­ceu por es­cri­to.

Sessenta quadros por segundo, nunca

O re­la­tó­rio de 5 de ou­tu­bro é claro: "o vale nunca chega a 60 FPS nesta má­qui­na, em nenhum lugar e para nenhum lado". O "60" das me­di­ções an­ti­gas era de cenas mais leves e ja­ne­las me­no­res. A Build 9 dobrou o de­sem­pe­nho e não chegou a trinta na me­di­a­na, com a placa li­mi­ta­da. O que leva a ses­sen­ta está lis­ta­do na seção 9.3 do re­la­tó­rio e ainda está por fazer: montar o vale uma vez só, em vez de duas; mo­de­los de árvore re­al­men­te leves; des­car­te por oclu­são, porque dentro da igreja, olhan­do para a parede, o jogo de­se­nha 8,9 mi­lhões de tri­ân­gu­los do vale que está atrás dela; e física com menos con­sul­tas de ter­re­no por in­di­ví­duo. Três dias depois da Build 9, uma issue re­gis­tra­va que o de­sem­pe­nho tinha caído de novo com as peças novas, e outra que o FPS caía abaixo de trinta no en­tar­de­cer. A re­gres­são tinha en­tra­do "sem alarme", e essa é a causa de pro­ces­so que o re­la­tó­rio nomeia: não havia portão de de­sem­pe­nho.

A build que foi, e a que não foi

A 9B foi en­vi­a­da vinte e um mi­nu­tos antes de as dez cor­re­ções do play­test che­ga­rem à main. Os ju­ra­dos jo­ga­ram, por­tan­to, com o foco do E, o re­ló­gio na con­ver­sa e a festa suave do jeito antigo. Foi uma de­ci­são cons­ci­en­te, tomada na trans­mis­são ao vivo por quem tinha a res­pon­sa­bi­li­da­de, e o as­sis­ten­te a guar­dou como regra: "re­pro­du­za os acha­dos da live numa build cor­ta­da da main atual pri­mei­ro". O teto do vigor, que a equipe dis­cu­tiu na mesma noite, entrou no dia se­guin­te na forma da re­ser­va do dia; a dis­cus­são sobre o teto em si con­ti­nua numa issue.

O crédito que acabou no meio

O teto da chave do Ele­ven­Labs acabou no meio do lote de vozes de 6 de ou­tu­bro, e o que fal­ta­va ficou de­cla­ra­do num campo de dados, co­bra­do por um portão. Em 8 de ou­tu­bro o do­cu­men­to das falas con­ta­va 322 falas fa­la­das sem áudio, perto de 68 mi­nu­tos, e 22 gra­va­ções com o texto antigo; dez dos mo­ra­do­res novos usam vozes na­ti­vas em inglês do ser­vi­ço, "vale ouvir o so­ta­que no por­tu­guês antes de gerar o resto". A issue que pede todas as vozes que faltam está aberta.

A bateria que travou a máquina

O método dos por­tões, que fez o pro­je­to chegar até aqui, virou o pro­ble­ma na se­gun­da semana. Em 9 de ou­tu­bro o autor abriu a issue de pri­o­ri­da­de máxima: cerca de 230 por­tões, um por fatia, quase todos mon­tan­do o vale in­tei­ro mesmo para con­fe­rir o ta­ma­nho de um botão; o runner de­ci­din­do "o que foi afe­ta­do" por fecho de de­pen­dên­ci­as, de modo que mudar um ar­qui­vo global, uma tra­du­ção, uma tela, o ar­qui­vo do pro­je­to, dis­pa­ra­va uns 200 por­tões; uma ba­te­ria de uma a três horas com quatro a seis Godots em pa­ra­le­lo e a CPU a cem por cento; e, na­que­le dia, a ba­te­ria rodada por lote, seis vezes du­zen­tos por­tões, "o que travou a má­qui­na e o tra­ba­lho por horas".

As de­ci­sões do autor estão na issue. Ba­te­ria com­ple­ta só ao juntar na main, nunca por commit, por issue ou por lote. Montar o vale uma vez só, com os testes de in­te­gra­ção ro­dan­do num único pro­ces­so. Tra­du­ções e dados fora do cri­té­rio de "afe­ta­do". Um fra­mework de testes de uni­da­de, GUT ou gdUnit4, para regras que rodam sem montar o mundo, em se­gun­dos. Rever a regra "um portão por issue": cada fatia acres­cen­ta um caso a uma suíte exis­ten­te, nunca um pro­ces­so novo que monte o vale. Meta: no máximo vinte casos de in­te­gra­ção, o modo com­ple­to em menos de dez mi­nu­tos. É uma re­for­ma do que este livro passou três ca­pí­tu­los elo­gi­an­do, e é a lição mais im­por­tan­te dele: um método que fun­ci­o­na para qua­ren­ta e sete por­tões num jogo 2D não escala so­zi­nho para du­zen­tos e trinta num mundo 3D que leva meio minuto para montar. Os sinais es­ta­vam nas me­mó­ri­as do as­sis­ten­te desde 3 de ou­tu­bro, "cada uma destas custou uma ba­te­ria de 55 mi­nu­tos", "com 2 GB livres o runner roda um portão de cada vez e 109 por­tões levam mais de 80 mi­nu­tos". Faltou a de­ci­são de parar e re­for­mar antes de a má­qui­na travar.

Vermelhos que já estavam lá

Dois por­tões fi­ca­ram ver­me­lhos na main por mo­ti­vos an­te­ri­o­res a qual­quer fatia re­cen­te, e foi pre­ci­so provar isso em vez de supor. O da na­ve­ga­ção falha porque o ca­mi­nho do píer à ga­me­lei­ra atra­ves­sa o casco do sa­vei­ro atra­ca­do; o pesado, que joga as mis­sões do começo ao fim, falha num passo da che­ga­da em que Pedro oscila em torno de um ponto con­du­zin­do o jo­ga­dor à casa da Zefa e nunca chega. A prova foi uma work­tree se­pa­ra­da, com o .godot e as tex­tu­ras ig­no­ra­das co­pi­a­dos (1.590 ar­qui­vos, alguns com ca­mi­nhos acima de 260 ca­rac­te­res que o PowerShell 5.1 não copia), ro­dan­do a main pura. "Não é uma re­gres­são de tra­ba­lho pos­te­ri­or: con­fi­ra contra a main antes de culpar uma mu­dan­ça."

O que ficou no plano

A con­ver­sa livre com um mo­ra­dor, com me­mó­ria entre ses­sões, que abre o do­cu­men­to de de­ci­sões de 23 de se­tem­bro e que an­co­ra­va o pri­mei­ro ro­tei­ro da demo (se­men­tes, pre­sen­te, mo­ra­dor que lembra), não entrou no prazo e segue na lista do pós-jam com "pri­o­ri­da­de a con­fir­mar". O ro­tei­ro da demo foi re­fei­to com o que o vale tinha, e o pre­sen­te apa­re­ceu de outro jeito. Os dois ar­qui­vos gran­des de falas do 2D, o tu­to­ri­al e os sete mo­ra­do­res, 58 qui­loby­tes de prosa re­gi­o­nal, con­ti­nu­am na lista do que falta tra­du­zir, por de­ci­são de que isso não é tra­ba­lho de tra­du­tor au­to­má­ti­co. Quatro ar­qui­vos com­par­ti­lha­dos entre o 2D e o 3D bi­fur­ca­ram por uma regra que nasceu no 3D, e a es­co­lha entre pro­mo­ver a regra ao 2D ou de­cla­rar a bi­fur­ca­ção con­ti­nua com o autor.

Miudezas que custaram

O exe­cu­tá­vel ex­por­ta­do usava o ícone do Godot, e o atu­a­li­za­dor re­cu­sa­va builds acima de 768 me­gaby­tes, com a Build 9 pe­san­do mais de um gi­gaby­te; as duas issues têm "PRI­O­RI­DA­DE" no título. A ponte do Play­wright pre­ci­sa de uma pessoa na má­qui­na para apro­var a co­ne­xão da ex­ten­são: numa noite, três ten­ta­ti­vas fi­ca­ram pen­du­ra­das até o tempo es­go­tar, e a regra virou "não repita; pre­pa­re o lote e peça apro­va­ção quando a pessoa voltar". Os assets que um colega acres­cen­ta pre­ci­sam ser im­por­ta­dos no Godot antes da ba­te­ria, ou três por­tões verdes apa­re­cem ver­me­lhos com "o script não com­pi­lou", porque a ex­pres­são re­gu­lar do runner casa com a men­sa­gem de re­cur­so au­sen­te. A má­qui­na de Matheus não tem Python nem ffmpeg, e o pla­ne­ja­dor do so­bre­voo e os ro­tei­ros de voz pre­ci­sam dos dois; a so­lu­ção por­tá­til, numa pasta tem­po­rá­ria, foi ano­ta­da para não ser rein­ven­ta­da. Dois ícones novos en­tra­ram com­pri­mi­dos em VRAM porque o padrão do im­por­ta­dor é para tex­tu­ras 3D, e a regra de in­ter­fa­ce sem perda pre­ci­sou ser apli­ca­da à mão.

Nada disso des­men­te o re­sul­ta­do; ex­pli­ca o ta­ma­nho dele. Um pro­je­to de quinze dias que ter­mi­na com uma issue de pri­o­ri­da­de máxima sobre os pró­pri­os testes é um pro­je­to que mediu o que fez. O ca­pí­tu­lo se­guin­te é o último, e é sobre a única coisa que não foi medida.